Дмитрий Матисон о проблематике мэшапа.

Cовмещение двух музыкальных потоков без их препарирования приводит к интересным эффектам восприятия, которые, можно попытаться типизировать.

Мэшап это смешение, которое не подразумевалось. Допустим, игра Тошинори Кондо и Краша смешивается таким образом, что возникает отличный от первоначальных стилей симбиоз, который обладает своими внутренним новыми основанием. В науке это называется междисциплинарностью, когда знания из двух не связанных в своих предпосылках и методах областей приводят к выявлению закона, который не описывается инструментарием только одной из них. Этот момент сразу распознается от простой компиляции, при которой предпосылки нового знания из разных дисциплин при вливании в один сосуд все равно расслаиваются.

Избавиться от расслоения в мэшапе при наложении двух разных треков довольно сложно. Но это и не всегда то, чего хочется. В музыке смешивание разнородного не требует наличия нового самобытного симбиоза для слушателя, так как музыка всегда взаимодействует в сознании слушателя с его призмой восприятия. Повернув призму, можно потребить и несмешиваемое. Интересно разобрать свойства этого поворота.

Разные жанры, запущенные параллельно, находят свое смешение в голове слушателя в виде перекрестного заполнения лакун одного жанра другим. Джаз можно дополнять шумами, классические академические произведения можно охватывать минимализмом. Дрон допускает до совместного пребывания в музыкальном пространстве практически все остальное.

Это смешение может нравится потому, что помещает знакомый жанр в необычный контекст, производя потенциал для его переосмысления. Изобретатели используют пожожий способ работы с задачей, когда пытаются переформулировать ее множеством способов, один из которых может лучше выявить сущность проблемы. Таким образом позитивный сценарий наложения разнородных жанров это поиск перекрестных ссылкок, обнаружение их скрытой комплиментарности.

Негативный, двигающийся не к музыке, а от нее к производимым эффектам — зашкаливание сенсорики, cognitive porn, Это такое потребление дабл байнда, при котором шизофриничность впитывается как освобождающая от субъектности наркотическая патока.

Наложение нескольких вещей это отказ от их целостности. Традиционный мэшап смешивает только части исходного материала, допустим, налагает вокал Билли Холидей на драм-н-бейс, берет конечности от одного, туловище от второго, голову от третьего, создавая причудливых новых животных. Иногда такие создания порождают новые музыкальные стили, все–таки формально для жизнедеятельности в таком гибриде все присутсвует. Хотя это и напоминает эпизод из «8½» Феллини, когда женщины главного героя в его сне превращаются в улыбающихся и любящих друг друга служанок, т.е. вместо музыки человек слушает себя. Полное же наложение треков разных стилей без предварительного препарирования (т.е. кросс-жанровые коллаборации это другой случай) сопряжено с таким преобразованием деталей, при котором они прекращают быть частями целого и воспринимаются отдельно. Или не воспринимаются, смешиваясь в грязный серый и фильтруясь, но тогда такое полное наложение — это некачественный традиционный мэшап. Рассмотрение таких частей может приносить удовольствие примитивизации — отбрасывание высокого отношения к музыке и потребление ее частей как когнитивного планктона.

Переходим к наложению вещей одного жанра. Это может быть желание интенсификации или дисцилляции жанра, в котором существует опасность перейти к самопародии. Возьмем наложение Айсберга Аллы Пугачевой с Прекрасным далеко за авторством Леонида Именных. Песни зацепляются в основном за счет общего эмоционального состояния, оно позволяет сгладить несовпадение нот. Получается отличный от случая смешения разнородного дабл байнд. Дабл байнд, который необходимо преодолеть пониманием, что его нет. Подобный процесс происходит в центрифуге, когда слабые связи рвутся и их элементы или совмещаются в более сильные связи или удаляются благодаря центробежным силам. Таким образом, интенсификация стиля при полном мэшапе с неизбежностью идет в ногу с его дистиллированием, и, кажется очевидным, что на определенном этапе этого процесса, важные детали, которые необходимы для оживления стиля, начинают пропадать. Мы приходим к сахарным мелодрамам, которые, приобретая идеальные внешние признаки сущностей, на которых они паразитируют, теряют связь с ними, становятся пародиями, симулякрами.

Наверное, золотая середина в смешивании потоков одного жанра есть, и, если она есть, то это, скорее всего, случай двух потоков. Больше потоков, соединяясь, практически всегда будут создавать или стирание жанра или потерю соли необходимых деталей, которые будут наложены друг на друга. Здесь, мне кажется, годится аналогия с фотографией, в которой крайне редко сочетаются больше двух элементов таким образом, что составляют целое смыслообразующее. В нашем контексте существующие песни — что найденные в фотографии взаимодействующие объекты, поскольку они не подстраивались друг под друга изначально, как в совместной импровизации. Также представляется, что для интенсификации таких потоков без выхода в самопародию необходимо, чтобы лакуны одного потока совпадали с лакунами второго, и тогда неизменная ритмичность лакун оставит результат в структуре жанра, как это происходит в нашем примере. Нелакунарные части накладывающихся произведений хорошо работают, обходя дабл байнд, если слова в песнях не несут первичной нагрузки для песни. Тогда слова, вторичные по своему смыслу, но первичные по своему звучанию, можно вполне совместить, обналичивая эту их внутреннюю диспозицию в большей степени, очищая, таким образом, идею.