каждая фотография становится объектом поиска и отправной точкой для следующего изображения

^{Скачать PDF-версию.}

Liudmila Zinchenko

Вместо места преступления, ожидаемой согласно обозначенной теме, в кадр впрыгнули кролик и девочка, которые тоже скроются в другом увеличении, выскочат за границы нового кадра, впрочем не факт —
go down to the rabbit hole.

_{Instead of the crime scene one might expect from the stated theme, a rabbit and a girl jumped into the frame. They too will disappear in another enlargement, slipping beyond the borders of the new frame — though perhaps not. Go down the rabbit hole.}

Antonina Malinovskaia

Три дня я пыталась отвертеться от ассоциации с Алисой в стране чудес. Слишком очевидно, слишком пошло. Но сколько не вглядывалась, ничего кроме колодца я там обнаружить не хотела. Может мне тоже лень читать книжку без картинок, и я стою нерешительно на краю, планирую плавный спуск, составляю топ-10 “успеть посмотреть в колодце”, и прикидываю как закрепить веревку, чтобы выбраться назад.
В один момент надо признать, что выбор давно уже сделан.
Что угодно лучше чем топтаться на месте.

_{For three days I tried to resist the association with *Alice in Wonderland*. Too obvious, too banal. But no matter how long I stared, there was nothing there I wanted to discover except a well. Maybe I too am too lazy to read a book without pictures, standing hesitantly at the edge, planning a gentle descent, making a top-ten list of “things to see in the well before it’s too late, ” and figuring out how to secure the rope so I can climb back out.
At some point, one has to admit that the choice was made long ago.
Anything is better than standing still.}

Masha Sumnina

Можно было конечно поискать что-то более изысканное, за перышком или в узоре люка, но искушение заглядывать в окна сильнее нонконформизма

_{I could, of course, have looked for something more refined — in a feather or in the pattern of a manhole cover — but the temptation to peer into windows is stronger than nonconformism.}

Катя Пряник / Katya Pryanik

Вентилятор нарушает неподвижность фотографии: его возможное вращение рождает движение воздуха и едва различимый гул. Звук существует только в воображении, становясь признаком чьего-то невидимого присутствия. Поиск продолжается в музыкальном инструменте, хранящем звук, но способном обрести голос только в момент человеческого прикосновения.

_{The fan disrupts the stillness of the photograph: its possible rotation produces a movement of air and a barely perceptible hum. The sound exists only in the imagination, becoming a sign of someone’s invisible presence. The search continues in a musical instrument that holds sound but can acquire a voice only through human touch.}

Natalia Petrova

Коснитесь клавиш
Под крышкой старого пианино нашли клочок бумаги: два нарисованных от руки нотных стана с начальными тактами L’Internationale.
Эту музыку присваивали и использовали столько раз, что казалось, она утратила смысл.
Но она снова звучит — звучит как гимн свободе и гимн нам самим.
Когда тебя мучают — улыбайся и делай жизнь легкой, привет Делону.
Коснитесь клавиш

_{Touch the Keys
Under the lid of an old piano, a scrap of paper was found: two hand-drawn staves containing the opening bars of L’Internationale.
This music has been appropriated and used so many times that it seemed to have lost its meaning.
But it sounds again — as an anthem to freedom and an anthem to ourselves.
When they torture you, smile and make life light — hello, Delon.
Touch the keys.}

Victor Ribas

Книги на разных языках на одной полке, прерывающие нотную запись марша, сначала воспринимаются как жизненный сбой. Ведомый внутренним ритмом, указанным композитором этого произведения, как марш, исполнитель понимает, что это не финал, а место, где старый порядок вступает в диалог с новым.

_{Books in different languages on the same shelf, interrupting the musical notation of a march, at first appear as a disruption in the order of things. Guided by the internal rhythm marked by the composer as a march, the performer comes to understand that this is not the end, but a place where the old order enters into dialogue with the new.}

Кир Эсадов

В секции художественной литературы визуально и тематически недоставало любви. Это центральный элемент человеческих отношений, который органично завершает коллекцию историй о людях.

_{In the fiction section, love was missing both visually and thematically. It is a central element of human relationships, one that naturally completes a collection of stories about people.}

Nadia Ermakova

В исходной фотографии есть взгляд, но отсутствует тот, кому он принадлежит. Лицо возникает в руке, протянутой к изображению чужой близости. Я искала смотрящего, но взгляд обнаружился лишь тогда, когда увиденной оказалась я.

_{There is a gaze in the original photograph, but the person it belongs to is absent. A face appears in a hand reaching towards an image of someone else’s intimacy. I was looking for the viewer, but the gaze revealed itself only when I became the one being seen.}

Unreadble

В исходнике потерян фокус, сбит птичий шум и нет возможности установить длину волны от 380-нм. Нужно отделить россыпь пятен и собрать серебрянную пыль в стакан с водой. Дальше болтать и крутить свет в темноте до окончательной проявки.

_{In the original, the focus is lost, the noise of birds is disrupted, and there is no way to determine the wavelength from 380 nm onward. The scatter of spots must be separated, and the silver dust collected in a glass of water. Then shake it, turn the light in the darkness, until the final development.}

Ilia Kitup

В самом центре скопления светил (безошибочно отметить точкой это место невозможно — см. Фрагмент_1) располагается небесное тело, вид которого прилагается на Фрагменте_2. То, что открывается взору, может быть зелёнкой, где, возможно, прячутся орки. Именно этого не хватало в исходной фотографии.

_{At the very centre of the cluster of celestial bodies — although it is impossible to mark the exact point with certainty; see Fragment_1 — lies a celestial object whose appearance is shown in Fragment_2. What comes into view may be a patch of greenery where orcs are perhaps hiding. This is precisely what was missing from the original photograph.}

Евгения Чапайкина

Рассмотрев полученное изображение, первое, что я увидела, а потом почувствовала, — это фактура материала. Мне не хватает соприкосновения с этой поверхностью, ощущения контакта с ней, взаимодействия. Не могу сопротивляться первичной функции изображенного ковра, поэтому буду искать того, кто мог бы на него наступить. Я выбираю изображение, в котором также присутствуют фактурная множественность, повторяющиеся паттерны, но есть и часть тела — ступня, которая соприкасается с похожей поверхностью. 

_{Looking at the image I received, the first thing I saw — and then felt — was the texture of the material. What I am missing is contact with this surface: the sensation of touching it, of interacting with it. I cannot resist the primary function of the carpet depicted in the image, so I will look for someone who might step on it. I choose an image that likewise contains a multiplicity of textures and repeating patterns, but also a part of the body — a foot touching a similar surface.}

_{Alisa Beketova}

Почти в каждом изображении я вижу пейзаж, и этот кадр не исключение. Тонкие хлястики на бесконечных ногах девушки стали бескрайним небом с ветвями. Я нашла такой пейзаж за городом: сухие деревья, встающие из болота в глухом лесу. Вертикали смазанного кадра — как шторы, за которые мы подглядываем сквозь три круга. Модифицированное изображение сразу породило у меня желание сделать подобное и со своей фотографией. Она оставляет наедине с размытыми фрагментами воспоминаний и тревожным шумом помех.

_{In almost every image, I see a landscape, and this frame is no exception. The thin straps on the girl’s endless legs became a boundless sky with branches. I found such a landscape outside the city: dry trees rising from a swamp in a remote forest. The vertical lines of the blurred frame are like curtains through which we peek through three circles. The modified image immediately made me want to do something similar with my own photograph. It leaves us alone with blurred fragments of memories and the unsettling noise of interference.}

------------------------------------------------------------------------------

инструкция:

<sub>Вместе с данной инструкцией каждый участник получает от организатора одну фотографию — исходную фотографию для своего этапа эстафеты. Имя автора этой фотографии и предыдущие этапы эстафеты не сообщаются.
Участнику предлагается сделать следующее:
1. Внимательно рассмотреть исходную фотографию и определить, чего в ней не видно и что могло бы стать предметом поиска.
2. Выбрать фрагмент фотографии, в котором искомое могло бы находиться, скрываться или каким-либо образом проявиться, и кадрировать его в формате 4:3.
3. На основе выбранного фрагмента сделать новую фотографию, в которой то, чего не было видно в исходной фотографии и что стало предметом поиска, уже может присутствовать.
Связь между выбранным фрагментом и новой фотографией формируется в ходе поиска и определяется тем, что становится его предметом.
Способ создания новой фотографии не ограничивается.
Новая фотография должна иметь формат 4:3.
Таким образом, исходная фотография, выбранный фрагмент и новая фотография сохраняют единые пропорции кадра.
4. Написать короткий комментарий, до 500 знаков, о том, чего не хватает в исходной фотографии.
После завершения работы необходимо отправить организатору эстафеты:
— выбранный кадрированный фрагмент исходной фотографии;
— новую фотографию, сделанную на его основе;
— короткий комментарий.
Фотографии необходимо прислать в формате JPEG. Новая фотография должна иметь соотношение сторон 4:3 и размер не менее 2000 px по широкой стороне.
Материалы нужно отправить организатору в течение 3 дней после получения исходной фотографии.
Новая фотография будет передана следующему участнику без указания имени автора и без показа предыдущих этапов цепочки.
При публикации фотографий в ʒиN авторство всех работ будет обязательно указано.</sub>

instruction:

<sub>Along with these instructions, each participant receives one photograph from the organizer—the starting photograph for their stage of the relay. Neither the photographer’s name nor the previous stages of the relay are disclosed.
Participants are invited to do the following:
1. Carefully examine the starting photograph and identify what is not visible in it and could become the subject of a search.
2. Choose a fragment of the photograph in which the subject of the search might be present, hidden, or revealed in some way, and crop it to a 4:3 aspect ratio.
3. Using the chosen fragment as a starting point, create a new photograph in which what was not visible in the starting photograph—and became the subject of the search—may now be present.
The connection between the chosen fragment and the new photograph develops through the search and is determined by its subject.
There are no restrictions on how the new photograph is created.The new photograph must have a 4:3 aspect ratio. This ensures that the starting photograph, the chosen fragment, and the new photograph all share the same proportions.
4. Write a short comment, up to 500 characters, about what is missing from the starting photograph.
Once you have completed the work, send the relay organizer:
— the chosen cropped fragment of the starting photograph;
— the new photograph created from it;
— your short comment.
Photographs must be submitted in JPEG format. The new photograph must have a 4:3 aspect ratio and measure at least 2000 pixels on its longer side.
Send your materials to the organizer within 3 days of receiving the starting photograph.
The new photograph will be passed on to the next participant without revealing the photographer’s name or showing the previous stages of the chain.
When the photographs are published in ʒиN, all works will be credited to their authors.</sub>