radio.syg.ma


radio.syg.ma is a community platform for mixes, podcasts, live recordings and releases by independent musicians, sound artists and collectives
Create post
Cinema and Video

Колонны, козы и корзины — образы Иудеи в фильме Пьера Паоло Пазолини «Евангелие от Матфея»

Киноклуб «вечер»

Автор — Ермолаев Никита

Далеко, далеко есть земля, куда однажды прибыл мудрый болонец — Пьер Паоло Пазолини. Атмосфера первых веков христианства в этой безжизненной пустыне вызвала в нём удивление и колоссальный интерес. Он спрашивал себя: «Как на этой мертвой земле могла родиться одна из мировых религий?» Открытие оказало такое сильное влияние, что кроме фильма о жизни Христа, Пьер Паоло снял на основе своего путешествия документальный фильм — «Выбор натуры в Палестине для фильма «Евангелие от Матфея», цитату из которого вы могли видеть выше. В данном эссе я постараюсь осмыслить поэтический и прагматический взгляд Пазолини на образы Палестины и смежных географических территорий и то, как они выражены в двух названных фильмах.

I. Архитектура и планировка города являются важными факторами, влияющими на ракурсы, пространственное решение сцены и композиции кадра. Город, знакомство с которым начинается с этой сцены, можно трактовать как муравейник.

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

В его запутанных улицах постоянно течет жизнь — группы людей организованы в направляющие потоки, движение которых создает постоянную динамику всего фильма — спуски и переходы по лестницам, арочные проходы станут одними из главных лейтмотивов фильма.

Многофигурные композиции не просто ритмически вписаны в окружающую архитектуру, но и создают иллюзорную архитектурную функциональность субъектов — как, например, эти «люди-колонны».

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

Другим примером лейтмотивного архитектурного образа я могу назвать арку. Она осуществляет не только символический переход между двумя постоянно повторяющимися пространствами, но и служит важным акцентом, указывающим на основных персонажей. Фокус взгляда всегда будет обращен на человека, располагающегося под центром арки.

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

Кажется, что в зависимости от функционального назначения сооружения, изменяется его планировочное отображение в кадре. Крепостные стены и лестничные проемы домов, хотя и не допускают большого развертывания движений, отображаются чересчур сжато, максимально приближенно к персонажам.

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

Рынок и храм, наоборот, предстают многоплановыми, широкими пространствами. Возможно, это связано с их драматургическим значением — значительная часть поворотных Евангельских событий происходит именно в этих локациях.

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

В пространстве названного рынка и храма также развивается важная смысловая дихотомия фильма — соотнесение "одиночного" и "группового". Такое соотнесение достигается в первую очередь созданием многоплановой композиции людей, где доминирующую роль чаще всего будет играть Иисус. Трактовка образа Христа-революционера (не напрасно присутствует сходство между исполнителем главной роли — 19-летним итальянским студентом Энрике Ирасоки и Че Геварой) главным образом проявляется в со-масштабировании фигуры Христа и окружающих людей — его голова может сопоставляться с размерами толпы, он почти всегда ведет толпу за собой, и он же максимально от нее отстраняется в некоторых сценах (размышления в саду, чудо на озере).

«Героический партизан» / «Guerrillero Heroico», автор — Альберто Корда (1960 г.)

«Героический партизан» / «Guerrillero Heroico», автор — Альберто Корда (1960 г.)

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

Я не могу с уверенностью утверждать, что Пазолини не выбрал для городских сьемок один из древних городов Италии. В документальном фильме он утверждал о невозможности сьемок в мертвенном пейзаже Палестинских пригородов. Кроме того, окна некоторых домов явно выдают готические стрельчатые арки, появление которых в Палестине крайне маловероятно. Однако главное, что сумел передать режиссер — общую картину древнего города. Его суровую монументальность и многоплановость.

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

II. Пейзажи в фильме в основном представляют собой возвышенности с небольшим количеством зелени и пустынные бескрайние поля. В обоих случаях они играют значительную роль для продолжения образной дихотомии "одиночного" и "группового": бродящий среди безграничных пустынных полей или идущий среди бескрайнего океана Христос противопоставляется группе апостолов, неуклюже идущей за своим учителем по пустыням, городским лабиринтам и морям.

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

Возвышенности, чаще всего состоящие из нескольких уровней тропинок и склонов, организуют и углубляют пространство кадра: режиссер расставляет на этих уровнях людей, занятых делом, тем самым создавая динамичную композицию и атмосферу древнего города.

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

Этот прием многоплановости распространяется не только на возвышенности, но и на плоские пространства: например, морские волны или песчаные барханы, создающие абстрактный ритм волн, позволяют сконцентрировать наше внимание на единственном конкретном объекте — Иисусе.

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

Любопытное наблюдение — подобное столкновение абстрактного хаоса и конкретного объекта можно проследить в сценах с крепостной аркой Марии, когда кирпичи организуют совершенно особый, случайный ритм кадра, посреди которого стоит скромная Мария.

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

III. Человеческие образы. В этом пункте мне более всего был интересен аспект непрофессиональности актеров (многие из которых были местными жителями) и созданная в фильме иллюзия живого взаимодействия непрофессиональных актёров.

Я постоянно задавался вопросом: как режиссеру удалось встроить непрофессиональную игру актеров в образную программу (дихотомия "одиночного" и "группового") фильма? Как мне кажется, актёрская игра в привычном понимании здесь отсутствует. Режиссер выстраивает пластические образы героев (взгляды, жесты), говорящие об их особенностях больше, чем их речь.

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

Пластические возможности актёров, выраженные в основном в «дохристианских» чертах — мощный лоб, широкие брови, крупные глаза — позволяют создать режиссеру иллюзию переноса жизни тех лет, известных по библейским описаниям, в мир живого человеческого взаимодействия.

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

Здесь любопытно отметить особую схожесть лиц и костюмов главных героев фильма с некоторыми историческими персонажами: помимо Христа, физиогномические черты лиц апостолов и особенности их фигур могут отсылать к произведениям барочных авторов (например, Эль Греко) — в первую очередь за счет дополнительной накидки, образующей схожие складки барочных одеяний.

«Апостолы Пётр и Павел» / «Sant Pere i Sant Pau», автор — Эль Греко (ок. 1587—1592 г.)

«Апостолы Пётр и Павел» / «Sant Pere i Sant Pau», автор — Эль Греко (ок. 1587—1592 г.)

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

Данная трактовка не противоречит словам автора фильма об особой поэтике Библейских образов, его воспоминаниях о произведениях итальянских художников 16 века. Этот мультикультурный подход позволяет судить о поэтическом переосмыслении Пазолини библейских образов и образов самой Палестины. Прагматичный подход же заключался в попытке получения некоторой «древности», которой, как утверждал Пазолини, «современность этой территории лишила».

Однако было и то, что создало ощущение вечности в этой «бедности» — дети. Появляясь в поворотных моментах судилища над Христом и в других поворотных сценах жизни Христа, они являлись проводниками зрителя и, возможно, самого Пазолини в тот абстрактный библейский мир, который уже не существует.

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

«Евангелие от Матфея» / «Il Vangelo secondo Matteo» реж. Пьер Паоло Пазолини (1964 г.)

Искренность и честность детей, которые появлялись в некоторых сценах, придавали этим сценам особую атмосферу милосердия. «Ибо иго Моё благо, и бремя Моё легко».

Текст подготовлен киноклубом «вечер»


Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma

Author