спектакль из пустоты 1. тексты

пустота22/02/23 16:02247

АвтоСтоп Трип из 3 горки

Тиа

Экономия

Время

Неприятные маршрутки и такси

Философия анти вакуума

Поиск друзей

Информирование о:

Причине всплеска психич расстройств Изолированности, стремлению к обособленности

Преодоление:

Десоциализации, аутизма и внутр сложностей

Попытка Строить коммуникацию с простыми людьми живущими 'нормальными жизнями : пытаться понять их, пробовать рассказать о себе и изучать их реакцию

Аудио видео рассказ об этом

Добавлять параллели с иными сферами жизни и людьми

Добавлять некие несуществующие фантастические сюррные истории казусы

Основной конфликт раскрывается ближе к концу — это Преодоление своего внутреннего вакуума, стены за которой я живу

Возможно сам артист осознает в процессе что его гложет эта пропасть непонимания между ним и окр миром,

Сам автор ищет ответ в процессе и в результате находит решение

Исмена

Маргарита Спиричева

Я люблю древних греков.

Все ставят «Антигону» — трагедию о девушке, ослушавшейся приказа правителя и похоронившей своего брата, пошедшего войной на другого брата. Мало кто обращается к истории ее сестры Исмены, которая приказа не ослушалась.

Послушность, осознание, вина, страх, любовь, честность, сила.

Я очень плохо знаю древнегреческий.

Я хочу сделать собственный перевод фрагментов «Антигоны» Софокла, чтобы Исмена говорила моими словами. Перевести только реплики этой героини, чтобы показать героиню, обычно остающуюся в тени.

Речь, перевод, движение, тень.

Однаждa я видела, как одетая в черное наблюдает за другой девушкой в чёрном — та стояла неподалёку от метро и держала в руках две белые розы.

Мне представляется гифка — две девушки (непременно в белом, как мы представляем себе древних греков) смотрят друг на друга, а между ними идут титры с переводом реплик софокловской Исмены.

Белое, черное, статика, динамика, образ, текст, молчание.

Уязвимость

Зухра Яникова

от тебя отрезают по кусочку

в раны кладут ростки и ветви

корни их сплетаются с

сухожилиями

венами

питаются влагой твоего тепла

тела твоего не истощая

растут

цветы

Пустота заполняется плейлистом

Мария Крашенинникова-Хайт

Когда я училась в 4 классе, в ходу были анкеты, которые одноклассни_цы заполняли друг для друга — такие альбомы в твёрдой и, как правило, розовой обложке, где нужно было писать от руки: «твоё любимое блюдо», «с кем ты дружишь», «о чём ты мечтаешь», «кто твой кумир». У меня отношения с классом были не то чтобы очень тёплые, но и не враждебные; я просто всех немного боялась, потому что никак не могла сойти за свою. И делала всё, чтобы меня не вычислили. Когда ко мне пришла анкета одноклассницы Элины — красивой высокой мягкой девочки, на которую я тогда очень хотела быть похожей (и даже косолапить училась под партой, чтобы ходить как она), там был вопрос: «Твой любимый певец/певица». Правда была такая: я слушаю «Песни нашего века», Высоцкого и Веронику Долину, а ещё знаю наизусть все песни с пластинки-сказки «Алиса в стране чудес». Но так ответить было нельзя: немодно, страшно, что не поймут и скажут «фу». Я подумала немного — хорошо, что заполняла анкету дома — и написала, что люблю певицу Жасмин. Я её немного слушала, и она как раз создавала компромисс между правдой и тем, чтобы открыто соврать про какого-нибудь Эминема (был он вообще тогда?): не из каждого утюга, но достаточно известная, попадает в стиль того, что, как мне казалось, слушают мои одноклассницы, но и не совсем мне чуждо, потому что по крайней мере поёт по-русски, и в её песнях отыскивался какой-то смысл.

Анкеты обычно не обсуждались, заполнила и заполнила. Но через несколько дней Элина подошла ко мне и спросила: «Ты правда любишь Жасмин?» Меня поймали за язык. Я не знала, что ответить. Подтверждать ложь? Тогда спросит, какие песни мои самые любимые, а я слышала-то от силы три-четыре и от страха забыла даже их мотив, не то что названия. Отрицать? Тогда зачем я соврала в анкете? В панике я решила, что бумага всё стерпит, а в лицо надо говорить правду, и вообще все запутаются, где правда, если я скажу сейчас не так, как написала. Поэтому я приняла насмешливо-нападающий вид, надулась и выдала с презрением: «Ты что! Нет, конечно». Звучало это как «кто же любит такую глупость». Элина замерла, потом сказала: «Ну ладно» — и отошла с вытянутым лицом. В этот же день кто-то из школы рассказал мне, что Жасмин её троюродная сестра. На самом деле.

Я помню эту историю до сих пор, и до сих пор стесняюсь своего плейлиста. Впрочем, теперь я о нём не вру — просто не рассказываю. Я слушаю в основном песни на русском, а люди вокруг — на английском. Я недостаточно погрузилась в рок, который вроде бы подходит мне по духу, и не могу разделить множество контекстов со сверстниками сейчас, когда мне 30 (даже песни у костра в лагере, какую-нибудь «Батарейку» или «Песню о любви» я учила со слуха в том же лагере, когда вокруг все пели, а когда не знала слов — пришёптывала губами). Я не знаю музыкальных жанров и делаю непроницаемое лицо, когда при мне упоминают какой-нибудь эмбиент. Я не соответствую «интеллектуальной» прослойке и не отличу Бетховена от Баха, а арию из «Кармен» от арии из «Травиаты», если это будет не самый мейнстрим. У меня есть несколько любимых исполнителей, которые не меняются годами, и я с большим трудом пропускаю к себе новое. Я почти не делилась песнями в переписке ВКонтакте, когда на первых курсах универа люди через них знакомились, ругались, признавались в любви… Мне было неловко и очень страшно, что меня не поймут, и очень трудно пропускать к себе чужие музыкальные волны, как будто от этого моя настройка собьётся. При этом мне отчаянно мечталось, что однажды я включу свой плейлист, а люди будут слушать и радоваться, слушать и грустить, слушать и сопереживать. Вслушаются в то, что это за музыка и что за лирика, откликнутся, что-то возьмут: может, моё восприятие мира, а может, просто классных исполнителей. А я почувствую, что я не одна, что мне наконец-то можно не прятаться за нейтральными компромиссами, а рассказать через музыку то, что есть на самом деле.

Почему вы должны это слушать? Честно говоря, не знаю. Наверное, потому, что истории — это классно, а каждая песня рассказывает историю. Мою историю, когда я шла и плакала под этот трек. Историю, которая заложена в самой песне, в её словах и музыке. Вашу историю, если вдруг среди незнакомых композиций обнаружится то, что когда-то играло для вас. Мне хочется пригласить вас в пространство, наполненное значимой для меня музыкой, и посмотреть, какие истории там возникнут, а может даже и пополнить плейлист — с моей стороны это будет работа на преодоление, но какой же перформанс без конфликта и трансформации. Мы обменяемся тем, что важно услышать, и, надеюсь, не скажем ни одного слова без музыки. То, что я пока понятия не имею, как всё это сделать, ни вас, ни меня, надеюсь, не остановит.

Живой огонь

Наталья Бояркина

Офис, похож на банковский. Двое мужчин сидят за столом.

— Вас что-то волнует?

— Да, я не знаю как об этом сказать своим близким.

— Ооо, понимаю. У нас для этого всё предусмотрено. Вы можете оставить их адреса, а мы пришлём им письма после процедуры, если вы не хотите, чтобы они узнали раньше. Если же хотите, у нас есть специальная услуга эмоциональной помощи, которая распространяется на вас и ваших родственников, указанных в контракте. Это будет стоить дополнительно (пишет сумму на листке).

— Я думаю, что лучше первый вариант. Не хочу устраивать из этого важных событий.

— Согласен. Полностью с вами согласен. Многие наши клиенты выбирают именно этот вариант. Вы можете написать их адреса вот здесь.

— Да у меня их немного.

— По правилам мы назначаем вам дату процедуры через 12 дней после заключения контракта. Как правило этого времени хватает, чтобы завершить все необходимые дела и приготовления.

— Я думал, это будет раньше.

— К сожалению, таковы правила. У нас много клиентов, которые хотели бы ускорить процедуру. Но это происходит только в экстренных случаях.

— А у меня разве не экстренный?

— К сожалению, нет. Мы подробно изучаем анкеты клиентов и результаты собеседования с психологическим помощником и даём этому оценку. Ваш случай скорее типичный. Поэтому вам придётся подождать 12 дней. В случае непредвиденных обстоятельств. Все они перечислены в Пункте 10 контракта, средства не возвращаются.

— Я понял. Хорошо. Где подписать?

— Вот здесь.

— (Подписывает) до свидания.

— Благодарим вас, что выбрали нашу компанию.

(Уходит)

— Вот черт! 12 дней! Что я буду делать это время?! Я так ждал, что это закончится совсем скоро. Я устал жить. Куда же мне идти? Я не хочу домой. И в барах люди, не хочу смотреть на их мерзкие рожи. (Вдруг видит объявление на столбе) Одинокая старуха сдаёт жильё на окраине города, почти в лесу. А что? Наверное, лучше перебраться туда на это время.

Дом на окраине города. Точнее город где-то далеко. На улице уже холодно. В доме горит свет.

— Здравствуйте!

— Добрый вечер! Приехали наконец! А то я уже волноваться стала.

— Да, к вам оказалось не так просто добраться. Несколько раз сворачивал не туда.

— Устали. Проходите. Я ужин приготовила. Вещи можно оставить здесь.

— Да не стоит. Я не голоден. Сразу хотел бы пройти в свою комнату.

— Комнату я вам покажу, но сначала надо покушать. Это как никак мой дом, а вы мой гость. А гостя принято накормить сначала.

— Я заплатил за свою комнату и хочу побыть там.

— Да, конечно. Я вижу, что вы замёрзли. А у меня есть хороший, согревающий чай. И пирожки разные напекла. Ждала вас, волновалась. Проходите, садитесь. Не обижайте, старуху.

— Ладно, бабушка, ладно. Давайте ваш чай с пирожками.

— Вот и славно! (Проходят, Садятся за накрытый стол.Она молча наливает ему чай и себе, внимательно следит за ним) Очень редко ко мне гости заглядывают. Лес их пугает. А что его бояться. Порой люди страшнее волка бывают. Просто надо по доброму и лес к тебе по-доброму. А вы какими судьбами здесь оказались?

— Случайно увидел ваше объявление. У меня как раз было свободное время, вот и решил поехать отдохнуть поближе к природе.

— Хорошее решение. Как пирожки?

— Вкусные. Спасибо. А что это за чай? Никогда такой не пробовал.

— Это я сама делаю, летом собираю разные листики да ягодки и сушу, и вот такой чай получается.

— Необычный.

— Ладно не буду вас утомлять. Вон там ваша комната. Доброй ночи.

— Доброй ночи. (Идёт в свою комнату, ложится на кровать не раздеваясь и засыпает)

Ему снится друг.

— Васька!

— А, это ты. Тоже пришёл меня отговаривать?

— Нет. Я не смог.

— Ну и хорошо. Всё так перепуталось у меня в голове. Чёрное стало белым, а белое чёрным. Мир и люди вокруг стали сюрреалистичны. Я ненавижу этот мир.

— Ты же так всегда любил его.

— А теперь ненавижу.

— Тебе нужна помощь, скажи, я помогу тебе.

— Мне не помочь. Я уже всё решил.

— Почему?

— Потому что сейчас это стало нормой. Я пытался. Но мир на грани пропасти и ему не помочь. Только уйдя самому.

— Ты ошибаешься. Это не так. В мире много есть, за что его любить. Услышь меня!

— Отстань! Это невозможно терпеть! Невозможно ненавидеть себя и мир! Я устал и хочу уйти. (фигура друга начинает расплываться в темноте)

— Васька! Васька! Постой! Васька! (Просыпается, садится на кровати, тяжело дышит) Что за черт?! Год мне не снился, и вот сейчас… (Смотрит в окно на улицу. Ночь, за окном лес.) Странное место здесь. Глушь, хоть и город рядом. Как будто город захватил чужое, и это не город лес поглощает, а этот лес город. И сны странные. Как воспоминания. Ничего, друг, мы скоро встретимся.

Марта.

В комнате с большим белым диваном они пьют вино из больших бокалов и разговаривают.

— из–за чего грустит мой лучший друг?

— Васьки

— Понимаю, ты его очень любил

— Я не смог его спасти

— Он не нуждался в спасении.

— Ты не права.

— Возможно. Но ты всегда был героем, думал, что всех можешь спасти. Как видишь, он предал тебя.

— Не говори так!

— Как? Я всего лишь хочу сказать тебе правду, ту, которую ты не хочешь видеть. Он предатель.

— Марта! Прекрати!

— Тише, тише. Я всегда на твоей стороне. Просто он слаб для этого мира оказался, а все мы знаем, что происходит со слабыми. А ты герой. И всегда им будешь.

— Не смей плохо говорить о нём!

— Давай поговорим о тебе, мой лучший друг.

— Я не хочу говорить о себе. Расскажи что-нибудь, если хочешь.

— Хорошо. Я расскажу тебе сказку, пойдёт?

— Валяй.

— Только после неё ты не проснёшься.

— А я не сплю (смеётся)

— Спишь, только не знаешь этого. Готов?

— Да (с усмешкой)

— Однажды маленький мальчик заблудился в лесу, он набрел на старый дом лесника, но в нем жил не лесник, а ведьма. Она прикинулась доброй и пригласила мальчика войти. Мальчик остался жить у неё. И вот он вырос, знал всё, что знала ведьма и видел мир, так же как и она. А когда ведьма умерла, он стал жить один в этом домике. И вот однажды он вышел из домика и пошёл в лес, но оттуда он не вернулся. Потому что лес разорвал его на части. Ибо он не был ведьмой, но ведьма была лесом. (Слышится чей-то крик. Он просыпается. За окном рассвет. Он по прежнему лежит в одежде на кровати. Встаёт, идёт в кухню. Там уже суетится старуха.

— Уже встали. Рано вы.

— Спалось плохо.

— Ничего, бывает. Не все сразу могут привыкнуть к тишине здешних мест.

— И часто у вас бывают гости?

— Нет. Редко. Люди предпочитают прятаться от себя в своих уютных клетках.

— Не понял

— Любят в городе жить. Вы присаживайтесь. Сейчас завтракать будем.

— Да я не голоден.

— Тогда попейте чаю. (Наливает чай) он рассматривает кухню. Она не похожа на городскую, все в ней иначе. Садится, пьёт чай.

— Какой вкусный.

— Отлично. Это утренний сбор, чтобы утром было легко жить.

— Усмехается)

— Надо бы баньку натопить сегодня. А у меня дрова колотые закончились. Может вы мне поможете?

— Как?

— Дрова наколете. Вон топор у порога.

— Я не умею.

— А что там уметь? Идите, идите милок, подсобите старой женщине. (выпроваживает его из дома)

— Хорошо, хорошо. (Берет топор, уходит)

В тишине слышно как топором рубят дрова.

— как в баньке хорошо!

— А то! Банька дух лечит. А у тебя он уже пахнуть почти перестал.

— Вы о чём?

— Хороша банька говоришь? Дрова рубить не умеешь? А вон как ловко справился.

— Да я не знаю, как-то само получилось. Я просто взял топор в руки и как будто вспомнил.

— Как дрова рубить?(улыбается)

— Да.

— Ну дорогой гость, может ещё что-нибудь вспомнишь.

Фимафлë

Игорь Маликов

Это спект, рассчитанный на внедрение в театр новых технологий. Поэтому я призываю деятелей науки подключиться к данному проекту.

Есть зритель, он же главный герой, глазами, чувствами и мыслями которого будут жить остальные зрители. То есть зрители в зале должны проникнуть во внутренний мир одного человека. Каким образом этого достичь? У всех остальных зрителей в зале есть очки виртуальной реальности с наушниками, через которые они видят то, что видит и слышит герой, находящийся в сценическом пространстве. Также зрители подсоединены через специальные костюмы к главному герою и чувствуют напряжение его мышц. Герой у нас получается своеобразным транслятором для остальных зрителей. На нём соответственная экипировка: очки-видеокамера, микрофон, чувствительные датчики. Есть темы общие для всех. Через это и будет проходить герой.

Что мы исследуем? Исследуем пограничные состояния. Когда человек находится в переходном состоянии: между сном и явью, рождением и смертью, любовью и ненавистью, страхом и смелостью.

Есть голос, который будет вести героя. Будут возникать персонажи общие для всех: мать, друг, подруга, враг. Это работа актёрской группы. В идеале что-то знать о главном герое, чтобы понимать, какие персонажи нам точно необходимы. Об этом стоит подумать. Много инфы дают нам соц. сети. Тут важно получить разрешение героя на использование его данных. Современные технологии даже позволяют создать клонов реальных людей с помощью наложения оцифрованного изображения лиц и специальной озвучки. Это часто сегодня используется в рекламе.

Цвет, звук, свет, запах, температура, ветер задают атмосферу и дают определённую эмоцию. Важно погружать в это героя. В какие-то моменты в зале будет жарко, в какие-то холодно. Важно понять какие температуры не опасны для зрителя. Также работать с остальными эмоциональными составляющими. Хочется, чтобы возникало ощущение невесомости, полёта. Для этого зрителям нужны супер кресла, имитирующие иллюзию полёта. Или как создать ощущение погружения в воду? Ощущение огня? Как зрители смогут ощутить объятия? Здесь нужна помощь специалистов из области новых технологий.

В этом спектакле нет определенной завязки-кульминации-развязки. Но она может возникнуть, если герой погрузится в определенную ситуацию. Это спектакль-сон. Ведь бывает, что не только сон ведёт нас, но и мы им управляем.

Далее представлен текст, который может произносить голос-проводник. Герой может говорить любой текст взаимодействуя с голосом.

Привет! Иди за мной!

Я буду путеводною звездой!

Ты помнишь, мы уже встречались?

Однажды

и не один раз даже…

Потом, потом…

Сейчас за мной

Со мной! Я рядом!

А все вопросы — волосы

взрастут и отпадут…

Смотри, вот ты, когда во сне летаешь

Ты сном своим не управляешь

С ним управляются печали

Когда на самом краю раны

Находишься

Влетай!

Что хочется?

Забыться?

Стать статуей?

Стереть свои лекала?

Обнять былое,

утекшее и роковое?

Оплакать или отплатить?

Свой пыл разжечь в пыли

воспоминаний, которых нет,

Как нет желаний.

Как нет тебя, и нет истоков

Лишь звук, лишь эхо или запах

Лишь верность, но кому?

Семье? Словам?

Знакомым и друзьям?

Пустое…

Что там было?

И было идеально?

Вот… Смотри…

Коснись, возьми, вдохни.

Отбрось, танцуй!

Дыши, дыши

Всё идеально.

И снова, снова

Качает…

Раньше как?

Вот тело, вот рука

И остальное

Всё пропадает

И всё твоë

Всë создано тобой!

Останется?

В забвении…

Лишь сновиденье

Проникает

Как нега, как хотенье

Насмешка над?

Как высоко!

Зато всё видно!

Несись, лети!

Всё хорошо!

По правилам, законам, канонам

Коленопреклоненным быть

Иль светом для других

Зачем?

Куда исчезнуть?

Ведь вездесущи мы!

Пароль забыт, а был он нужен?

Нежность, такая нежность

Как нечто неземное

Внутри бывало так

Как было превосходно

Пределов нет

Опять качает

Отдохни.

Прилив…

Что слышишь?

Потаённое…

И это всё твоё

Прочти.

Написанное здесь.

Что хочешь делай!

Закрой, порви или сожги

Пусть знают все?

Им не дано!

А надобно опять!

Вперёд!

Туда или куда?

Твой выбор!

Опять в потоке,

но помни

В любой момент,

ты можешь всë

Остаться и остановиться

Стать каменем

Свернуться или воротиться

Побыть в тиши или на воле

В твоей лишь воле всë принять

Или отвергнуть

Создать или низвергнуть

Иссторгнуться!

С тобой я

Страх? Какой?

Схвати его и заглоти!

Каков на вкус?

Пьянит?

Магнит?

Влечëт?

Втекайся, проникайся!

Ты есть, ты весть и ты везде!