6 мая в прокат выходит британская драма «Вита и Вирджиния», основанная на переписке и воспоминаниях английских писательниц Вирджинии Вулф и Виты Сэквилл-Уэст. Бурный, но негармоничный роман этих женщин, длился около десяти лет и вдохновил Вулф на её знаменитую книгу «Орландо» о человеке, прожившим полжизни как мужчина и ещё полжизни как женщина. «Вита и Вирджиния» соотвествует запросам нового времени на картины, снятые женщинами с женщинскими персонажами на первом плане, и прямолинейные разговоры о квир-сообществе, но насколько удачным вышло это кино?

Англия 1920-х, аристократка Вита Сэквилл-Уэст, успешная писательница и частая героиня светских сплетен, живёт в большом доме с мужем и двумя сыновьями, носит брюки и водит автомобиль. Вита регулярно шокирует общество свободолюбием и нестандартными взглядами на брак и жизнь женщины, провозглашая отказ от гендерных стереотипов и навязанных патриархальным строем ролей. Вита крутит романы на стороне — с женщинами, её муж Гарольд — с мужчинами, и при этом они по-своему любят друг друга. Влюбившись в ум другой английской писательницы Вирджинии Вулф, Вита пускает в ход всю свою энергию, чтобы добиться встречи, а потом и Вирджинии. Интеллектуалка Вулф, пережившая сексуальное насилие в детстве, холодна и с трудом открывается чувствам, но страстная натура и жизнелюбие настойчивой Виты постепенно сокрушают этот барьер. Их любовь растёт, расцветает и умирает, оставив взамен преданную дружбу и знаменитый роман Вулф «Орландо», посвящённый личности Виты, очищенной от гендерной шелухи.

Сегодняшнее кино только учится быть инклюзивным: говорить с позиций феминизма, ЛГБТ-сообщества, афроамериканцев и других меньшинств и привлекать к работе представителей этих групп. Более того, добровольно или под давлением общества, это становится одной из главных задач кинематографистов. Формально британская драма «Вита и Вирджиния» близка этому новому курсу: она написана и снята женщинами и рассказывает историю романа двух выдающихся женщин. Постановщица и сценаристка «Виты и Вирджинии» Чания Баттон открыто выражает свою феминистскую позицию, да и Вирджиния Вулф не только важная единица британской литературы, но и икона третьей волны феминизма и вообще символ всего, что прогрессивное общество пытается изменить сейчас, будь то гендерное неравенство, сексуальное насилие или стигматизация психических заболеваний. Умершая почти 80 лет назад Вулф — героиня сегодняшнего дня даже больше, чем своего времени. Под стать ей и Сэквилл-Уэст, при жизни более известная, чем Вирджиния, но позже отодвинутая на второй план, так что в некотором роде «Вита и Вирджиния» дань памяти Сэквилл-Уэст, возможно, менее талантливой писательницы, но отстаивавшей те же идеалы, что и Вулф.

За «Витой и Вирджинией» чувствуется крепкий сценарий (заслуга Баттон и её соавторки Айлин Аткинс, а также писем Вулф и Сэквилл-Уэст), диалоги из фильма хочется разобрать на идущие лейтмотивом через весь хронометраж цитаты о браке, литературе, гендерном равенстве, отношениях, собственичистве и стереотипах. Здесь постоянно звучат феминистические идеи и обсуждается право на гомосексуальность. Эти слова равно вложенны в уста и женщин, и мужчин — и это шаг вперёд относительно фильма «Суфражистки» 2015 года режиссёрки Сары Гаврон с Кэри Маллиган и Мерил Стрип в главных ролях, где не было ни одного мужского персонажа с профеминистскими взглядами, и такое деление на «плохих» и «хороших» само по себе казалось гендерным стереотипом.

Однако, невозможно избавиться от ощущения, что фильм мало в чём преуспел, кроме обозначения позиции своих создателей и демонстрации отличной актёрской игры Элизабет Дебики. Любые смелость и новаторство задумки «Виты и Вирджинии» разбились о реализацию: главные героини картины и их образ жизни настолько неординарны и исключительны, что Баттон как автор уходит в их тень, отдавая первенство истории и персонажам в ущерб индивидуальности режиссуры. Очевидно, сама воспитанная на телепродукции Би-би-си, Баттон держится канонов лучших костюмных сериалов и фильмов главной британской медиакорпорации — качественных, но в угоду как можно более широкой аудитории, а потому сглаженных на всех острых углах, которые обычно и делают кино интересным. Даже удачные находки здесь недокручены: попытка связать историю с современностью, поставив электронную музыку (тоже написанную женщиной) саундтреком, вышла вялой и почти не работает; сцена секса героинь снята деликатно, но вместе с тем почти безэмоционально. Как результат, «Вита и Вирджиния» кажется сжатым в хронометраже минисериалом с детально проработанными костюмами и интерьерами, который упустил свой шанс выиграть в выразительности от более изощрённого монтажа, необходимого для передачи той бури эмоций, которую Вита и Вирджиния боятся показать друг другу и окружающим. Это тем более заметно, что проза Вирджинии Вулф умеет передать всё это гораздо точнее и изобретательнее.