Друг моей подруги
В 1975 Эрик Ромер и
Пижа — человек не случайный. Он был не только журналистом. Вернее, как журналист он известен куда меньше, чем в роли специалиста по садам и ландшафтному дизайну. Пижа — основатель фестиваля садов в Шомоне, автор ряда книг по экологии и ландшафтному проектированию, постоянный участник многих международных советов по развитию и преобразованию городских парков, в 1990 был назначен советником министра культуры. В 70-х Пижа — журналист на телевидении: работает с Ромером, сотрудничает с Пьером Шеффером (отцом конкретной музыки), устраивается куратором в Центр Помпиду и даже мечтает о создании сада на крыше здания Ренцо Пьяно.
Итак, Ромер и Пижа делают серию телепередач под названием «Новые города». Идея в том, чтобы рассказать о новой городской среде, попытаться объяснить, какие перемены ждут жителей и, конечно, пофилософствовать обо всем на свете в истинно французском стиле. Например, в начале фильма о городской форме Ромер уходит в урбанистическое рассуждение. Он говорит, что при проектировании города нужно решить два вопроса:
— первое: где его разместить, и это вопрос политики;
— и второе: как это сделать, и это задача архитектора.
В фильме о разнообразии городского пейзажа появляется Филипп Будон, французский архитектор, урбанист, профессор. Будон размышляет о восприятии нового города его жителями и приводит в пример социальное жилье в Пессаке, Бордо, построенное Ле Корбюзье в 1925. На эту тему у Будона есть книга «Жизнь в архитектуре. Возвращение в Пессак», где автор не только останавливается на истории проекта и замысла архитектора, но и расспрашивает рабочих, каково им жить в типовых домах спустя много лет. Выясняется, что под разнообразием и эстетикой обычные жители и великие архитекторы часто понимают совершенно противоположные вещи.
Эрика Ромера, кажется, всегда интересовало жилое пространство. Мало кто с такой любовью и нежностью снимал улицы Парижа, кафе, террасы, офисы, квартиры, дома, где жили герои его фильмов. У Ромера каждая деталь маленькой комнаты в мансарде отражает характер или состояние персонажа. Художественные фильмы Ромера — это и есть метаморфозы пейзажа (внешнего и внутреннего), исследованием которых он занимается с начала своей карьеры. В 1964 Ромер снял киноэссе о промышленных пространствах, вдохновлявших тогда и вдохновляющих сейчас художников, музыкантов, режиссеров и фотографов. Это замечательный поэтический фильм, и мой внутренний голос подсказывает посмотреть именно его, но я не сдаюсь, потому что обещала, что фильмы будут сюжетные, а у Ромера, к счастью, есть из чего выбирать.
Друзья и подруги из художественного фильма, который мы посмотрим на этой неделе, живут в
Сержи-Понтуаз Ромера, даже несмотря на современную архитектуру, благодаря цвету, свету и той самой нежности, становится площадкой для импрессионистических экспериментов. Возможно, здесь такая атмосфера, ведь именно в Понтуазе жил и работал известный импрессионист Камиль Писсарро. В одном из интервью Ромер подчеркивает роль цвета в своей работе. Для каждого фильма он выбирает свой цвет или палитру из несколько цветов: например, для «Полины на пляже» это голубой, белый и красный, для «Ночей полнолуния» серый, для «Жены авиатора» зеленый и синий. Ромер называет Сержи городом кирпичей, но естественные декорации в фильме «Друг моей подруги» не портят задуманную палитру: основными цветами фильма выбраны зеленый и синий, оттенки озера и леса. «Мне нужен был бледно-розовый фон, из которого бы возникали синий и зеленый, — более того, это фильм, в котором зеленый и синий цвета очень важны». Это примечательный факт, потому что город-то новый, а с новой архитектурой и высокими теориями, как это отмечает Будон, жители не всегда согласны, и ничего кроме депрессии новые здания у них не вызывают. То ли дело «Друг моей подруги»! После выхода фильма на экраны все мечтали переехать в
Вот что писал сам Ромер спустя несколько лет после съемок «Друга моей подруги»:
«В Сержи, как, возможно, в любом новом городе, наблюдается некоторая посредственность сооружений. У вас есть план первого этажа, фасады, городское планирование и потом искусство: покраска и отделка не всегда помогают, материалы искусственные, деревья недостаточно большие или недостаточно пышные. То же и с персонажами: это молодые женщины, которые учатся быть соперницами, в них едва ли есть глубина. Жизнь в Сержи организована вокруг одержимости быть современным. Прежде всего, здесь нужно быть оптимистом и никак иначе. Меня забавляла идея показать это в форме басни, в которой была бы некая ирония, но без вызова. И я не уверен, что всем зрителям после фильма хотелось переехать в Сержи».
