«Анора» подтверждает, что кино все еще способно творить чудеса»

Дэвид Фир из Rolling Stone врать не будет: фильм действительно выдающийся, основанный на простой, в общем-то, истории, но которая трогает каждого, кто себя считает и является человеком. На всякий случай перечислю все, чего «Анора» уже добилась за последний год:

• Золотая пальмовая ветвь Каннского кинофестиваля
• попадание в топ-10 лучших фильмов 2024 года Американского института киноискусства
• лучший фильм 2024 года по версии IndieWire
• 5 номинаций на Золотой глобус
• 7 номинаций Британской киноакадемии
• лучшая актриса, лучший режиссер, лучший сценарий, лучший монтаж по версии бостонских, далласских, нью-йоркских и вашингтонских кинокритиков соответственно.

И, разумеется, целых 6 номинаций на «Оскар» в категориях: лучший фильм, лучшая актриса (Майки Мэдисон), лучший актер второго плана (Юра Борисов), лучший режиссер (Шон Бейкер), лучший сценарий (Шон Бейкер), лучший монтаж (Шон Бейкер). Победителей узнаем совсем скоро, но это уже невероятный триумф независимого кино с очень скромным по масштабам Голливуда бюджетом.

Юру вообще не зря номинировали (его конкуренты тут более чем достойные: Гай Пирс, Джереми Стронг, Эдвард Нортон и др.): в «Аноре» он выдает такую пронзительную актерскую игру, особенно если учесть, что роль у него не самая большая, и текста почти нет, а в большинстве сцен приходится играть, в основном, глазами и мимикой.

«Фильм грохочет и визжит, как несмазанный городской поезд, высекая искры»

Ксан Брукс из «Гардиан» тоже объясняется в любви «Аноре», как и большинство зарубежных критиков. (В отличие от их российских коллег, которые, увы, кроме очередных нападок на несчастных богачей и поверхностности в изображении выходцев с постсоветского пространства в фильме ничего так и не увидели.)

Когда Грета Гервиг, актриса и режиссер «Барби», вручала главный приз Каннского кинофестиваля съемочной группе «Аноры», она произнесла замечательные вещи: что это фильм правдивый и неожиданный, и что он разделяет классические паттерны комедий Эрнста Любича и Ховарда Хоукса, главных авторов образцовых комедий 30-х про взаимоотношения полов, которые относятся к жанру эксцентрической комедии или screwball comedy.

В свое время Эндрю Саррис, постоянный обозреватель Village Voice и автор ряда книг о кино, писал, что screwball comedy — это комедия о сексе без секса. Так что «Анора» — это в некотором смысле новое слово в жанре: секса здесь хоть отбавляй, при этом сам жанр выдержан вплоть до последней сцены, когда комедия несколько омрачается слезами и разочарованием (назовем это так, чтобы не подрабатывать спойлером). По сути, в какой-то момент комедия перетекает в драму, а ведь ни одна screwball-комедия с Барбарой Стэнвик или Кэтрин Хепберн в чистую драму никогда не превращалась.

«Можно встать и выйти из кинотеатра, когда вертолет взлетает в воздух»

Шон Бейкер сознательно делит фильм на две части: первая — условная история о Золушке, радужная и беззаботная, а вторая — настоящая, реалистичная, когда герои мигом спускаются с небес на землю. Поэтому режиссер и советует впечатлительным зрителям, кто предпочитает оставаться в розовых очках, отключиться перед началом второй части, чтобы не портить себе настроение. «Тогда герои будут жить долго и счастливо. На этот случай там даже играет попсовая песенка», — говорит Бейкер.

Эту концепцию мастерски поддерживает изобразительное решение фильма. Первая часть с ее глянцем, яркой ночной жизнью, нарядной свадебной часовней в Лас-Вегасе, богатыми вечеринками и интерьерами стриптиз-клуба, где работает Эни (нашей героине больше нравится это сокращение ее красивого имени на американский манер). Первая часть фильма — это блеск, роскошь, насыщенный фиолетовый и синий в ночных сценах, мрамор и зеркала в олигархическом особняке. Вторая часть — это типичный серый Нью-Йорк, когда там зима: бледный, холодный, без лоска и огней.

Очень надеюсь, что о художественных особенностях фильма будет отдельный материал. Но важно зафиксировать вот что: все фильмы Шона Бейкера вырастают из определенной культуры, местности, региона. Это мы наблюдали на примере его маленького шедевра «Проект Флорида». То же прослеживается и в случае с «Анорой».

Русская антропология и американский соцреализм

Шон Бейкер, по его собственному признанию в подкасте IndieWire, рассматривает кино как способ антропологического и социологического исследования. Поэтому каждый его фильм начинается с изучения социальных или этнических групп, локаций, психологии и так далее. Он давно мечтал снять кино в русских и армянских кварталах Нью-Йорка (в кадре как раз фигурируют Брайтон-Бич, средоточие эмигрантов из бывшего СССР, и чуть менее «русский» Кони-Айленд).

С Юрой Борисовым Бейкер познакомился в 2021 году на Каннском кинофестивале, когда первый играл главную роль в фильме «Купе номер шесть» финского режиссера Юхо Куосманена, а второй показывал свой фильм о бывшем порноактере «Красная ракета». Обе картины попали в основной конкурс и соревновались между собой. Тогда «Купе» получило гран-при, Бейкер уехал ни с чем — и тем не менее как здорово, что эта встреча состоялась!

Кроме Юры, в фильме более чем заметен «русский след»: в главных и второстепенных ролях снялись известные российские актеры Марк Эйдельштейн, Дарья Екмасова и Алексей Серебряков. Да и сама Анора, по сюжету, немного говорит по-русски: она американка во втором поколении, ее бабушка — тоже, как и у Юры, из Союза. Кстати, кто тут на самом деле олигарх — все-таки хороший вопрос, потому что Серебряков в роли подкаблучника в растянутом свитере вряд ли похож на типового олигарха, в то время как «железная леди» в исполнении Екмасовой больше подходит на эту должность.

Любопытно, что особняк, который становится главной декорацией «Аноры», некоторое время назад действительно принадлежал одному российскому миллиардеру. Причем не абы кому, а алюминиевому королю, партнеру Усманова, президенту Федерации дзюдо и обладателю ордена «За заслуги перед Отечеством» IV степени Василию Анисимову, который, правда, более не является гражданином РФ. И хотя это просто деталь, но так работает кинематограф Бейкера: на поверхности легкая комедия, простая история, а как начнешь углубляться, открываются все новые и новые слои смыслов, один за другим, и в этом — его прелесть.