radio.syg.ma


radio.syg.ma is a community platform for mixes, podcasts, live recordings and releases by independent musicians, sound artists and collectives
Create post
Cinema and Video

Хон Сан Су. «Женщина, которая сбежала»

Ian Kubra
Хон Сан Су «Женщина, которая сбежала»

Хон Сан Су «Женщина, которая сбежала»

Хон Сан Су давно носит лавры южнокорейского Ромера и прилежно работает на территории, возделанной французским киноклассиком: один из недавних фильмов даже назывался как cоответствующий оммаж: «Камера Клэр».

Показанная на днях в летнем кинотеатре Garage Screen «Женщина, которая сбежала» — новая киноработа Хон Сан Су, в основе которой ощущается четкий метроном. Кадры одновременно простые и эстетские, структура одновременно прозрачная и музыкально убедительная. Движение камеры, ее периодический зум на героев телевизионно механистичны, но по мере фильма начинаешь относится к ним как раз, как к необходимому метроному — не слишком часто, но и не настолько редко, чтобы они считывались как технический костыль.

Неуловимая киноматерия тут проявляется и гальванизирует за счет одного единственного процесса — общения, где важно еще его предвкушение и послевкусие. Героини фильма — женщины, мелодизм их жестов и разговоров вращается вокруг повседневных тем, от еды до отношений с мужчинами, которые появляются как реальные персонажи, только чтобы еще больше акцентировать оппозицию легкое-тяжелое. Будь то новый сосед, безуспешно пытающийся убедить не кормить уличных кошек, безутешный поэт, требующий чтобы его впустили и полюбили и перестали наконец унижать, или же бывший возлюбленный на пике своей ораторской популярности — все они сняты со спины, так что их лица мы видим разве что мельком, когда сцена заканчивается. А любимый муж героини, впервые за 5 лет совместной жизни отлучившийся в командировку, и вовсе существует только в ее словах о нем. Речь тут чернила, которые затемняют и размывают кристально ясный ландшафт живописного южнокорейского города с ухоженными домиками и драконьим рельефом. Погода скорее пасмурная, чем солнечная, время года скорее осень, чем лето — так романтичнее и так реалистичнее одновременно. Именно одновременность этого впечатления — несомненная режиссерская удача Хон Сан Су.

Кошачья пластика главной героини не без юмора аукается в сцене с появлением неприкаянного уличного кота. Поглощенная налаженным бытом и успехами своих подруг, она тем не менее все время куда-то заглядывает и выглядывает, чтобы вдохнуть непредвиденных воздушных потоков и убедиться, существует ли еще горизонт. Дома, где она гостит — это всегда места с дверным глазком, куда можно подсмотреть и чьей технически более мощной ипостасью стали видеорегистраторы. Там нашим глазам предстают исключенные элементы, носители драмы в этом почти идиллическом мире. Например дочь, от которой убежала мать — мы видим ее только как тень в обьятиях героини. Постепенное скольжение в историю самой Гам-Хи, вечно прикрывающейся дежурными словами об успешном браке, приводит к неминуемой встрече между прошлым и настоящим, где они меняются местами. А маленькие окошки видеорегистраторов разрастаются до размеров киноэкрана, где волна за волной звучит океан.

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma

Author

Ian Kubra
Ian Kubra
Follow