Ogni mostra di un bravo artista è un’opportunità per riflettere sul metodo artistico. Arseny Zhilyaev esplora il nuovo gergo dell'"azzeramento". Azzeramento è un eufemismo per omicidio, liquidazione ed esecuzione sommaria. La lingua russa ha numerosi termini per descrivere questo crimine. Si potrebbe persino dire che ogni generazione inventa la propria parola. Ora è azzeramento. Una parola interessante, che contiene molti significati impliciti.

Uno dei metodi dell’artista contemporaneo consiste proprio nello scoprire questi significati. Ricorda in qualche modo i deliri paranoici. Una persona clinicamente malata in stato di psicosi collega entità del tutto inesistenti, utilizzando argomentazioni assurde. Un altro punto è che nella stragrande maggioranza dei casi, questo delirio è banale — deliri di grandezza o deliri di persecuzione — e l’argomentazione è casuale e priva di significato.

L’artista, al contrario, cerca le connessioni più toccanti, precise o paradossali. L’arte qui risiede proprio nella formula vivida e avvincente che descrive la situazione e la realtà, diagnosticandone il tempo.Qual è la formula di Zhilyaev? L’azzeramento è collegato allo zero come indicatore economico: aggiungere o, al contrario, rimuovere zeri dai report finanziari è un metodo universale per la corruzione e gli errori "non intenzionali".

E con il codice digitale dei computer: 01. È noto che la realtà virtuale digitale è costituita interamente dal codice binario 0-1. Tutto è completamente codificato utilizzando questo codice. La sua connessione con l’azzeramento, che essenzialmente dimostra anche il codice mortale della guerra: vita o morte, introduce nella realtà digitale una tragica consapevolezza della fine della materia. Il digitale crea ostinatamente l’illusione della sua incorporeità, costringendoci a dimenticare che la materialità del digitale, come ha giustamente osservato Groys, è l’elettricità (l’ha notato durante la protesta di Oleg Mavromatti, che ha organizzato un voto online in cui "mi piace" e "non mi piace" avrebbero dovuto essere convertiti in una scossa elettrica fatale su una sedia elettrica auto-creata).

Ma dove si trova ora questa materialità corporea del digitale nello spazio della guerra? Nelle centrali elettriche. Nelle infrastrutture energetiche. È proprio questo l’obiettivo principale degli attacchi missilistici balistici russi sull’Ucraina. Colpire l’elettricità come fondamento della realtà digitale con missili analogici. In linea di principio, questa guerra può essere intesa come una guerra tra materia e digitale. Ed è nata da una separazione eccessivamente netta tra digitale e materia (ricordiamo che Putin legge sempre da cartelle e non sa usare un computer). Questo divario è il vero conflitto del nostro tempo.