Задачи. Основная цель, которую преследует VOLNA при создании своих работ, — формирование контекстно зависимой среды, провоцирующей эмоциональный диалог со зрителем. Окружение, для которого проектируется работа, имеет первостепенное формообразующее значение. В «идеальном» контексте «идеальная» работа полностью сливается с пространством, наполняя его новым содержанием и функцией. Взаимодействие со зрителем происходит в наиболее естественном для него виде — пассивном, то есть отсутствует формальный «интерфейс», но сам факт наличия наблюдателя инициирует взаимодействие.

Метод. В качестве отправной точки формируется образ, который физически визуализируется с высокой степенью абстракции. Сам образ и тема произведения напрямую связаны с масштабом работы: крупные работы оперируют общими понятиями, небольшие фокусируются на более специфических концепциях. Такой подход основан на тесной связи объекта с контекстом и особенностью восприятия его (объекта) зрителем. Основополагающий принцип здесь один — художественное послание в общем виде должно быть транслировано за минимально допустимое в данном пространстве время взаимодействия. В отличие от временных искусств (музыка, кинематограф) послание не имеет формального начала и конца и может восприниматься с любого момента и в любом порядке (в случае с многосоставными посланиями). С другой стороны, от скульптуры и живописи работы отличает их физическая изменчивость. Это во многом создаёт предпосылки к использованию абстрактных форм и лаконичных формулировок.

Форма. Форма объекта тем сложнее, чем меньше его размер. Это продиктовано как практическими соображениями, так и чисто художественными. Объекты большего размера предполагают длительное взаимодействие со зрителем, что вместе с темой произведения порождает необходимость создания более универсального средства для длительного диалога. В определённом смысле происходит превращение из художественного объекта в художественный инструмент, создающий художественные объекты. В этом случае отдаётся предпочтение простым формам и регулярным структурам как более универсальным. В «идеальном» состоянии это нематериальный четырёхмерный дисплей, занимающий весь возможный объём пространства. Маленькие работы, наоборот, тяготеют к большей скульптурности и визуальной самостоятельности. «Идеальное» состояние для них такое же, но, в силу размера, «формальное разрешение» выше. Для объектов всех размеров справедливо утверждение, что формальный язык работ использует приёмы, вытекающие из физических и технических ограничений выбранных материалов, технологий. Этот принцип основан на стремлении создавать объёмные работы в пределах материального мира.

Проблематика. Выбор тем не ограничен, их иерархия отсутствует. Исходная концепция является лишь стартовой позицией в процессе имплементации творческого метода в заданном контексте, что позволяет более гибко и чутко реагировать на изменения в окружающем мире. Практика коллективного творчества позволяет сформировать объективный взгляд на тему, избавив его от избытка персональных рефлексий. Этому также в большой степени способствует разнообразный опыт каждого из участников творческого процесса. Формализовывать и обобщать спектр интересующих тем не имеет смысла.

Медиум. Взаимодействие света с контекстом. С целью выстроить взаимодействие со зрителем на невербальном уровне и добиться нужного уровня абстракции как основной инструмент используется свет, позволяющий конструировать динамические двумерные и трёхмерные структуры с большей эффективностью, нежели любой другой материал. Разные типы света понимаются как разный художественный материал (гуашь, темпера). Основные его формы (точка, конус, плоскость) используются как элементы объёмно-пространственной композиции. Для решения художественных задач также используются и материальные приёмники-отражатели в сочетании со светом. В рамках одной работы минимизируется использование различных источников света (равно как и отражателей) для достижения композиционной чистоты.

Технология. Несмотря на очевидную технологичность работ, предпочтение в каждом конкретном случае отдается наиболее уместному материалу. Любая технологическая инновация представляет интерес как потенциально расширяющая возможности, но её использование не является самоцелью.

Производство. Сам процесс производства, деланья, труда является кульминационной точкой осмысления каждой конкретной работы, средоточием идеи, материи и творческой воли. В отличие от технологии и концепции работы, являющихся соответственно средством и импульсом, именно производственный процесс представляет собой акт творчества, подчиняющий себе значение и зачастую форму конечного произведения. Однако этот процесс никогда не становится явным и не презентуется наряду с произведением. Экспозиция как таковая максимально лишена следов предшествующего ей производственного процесса и очищена от информации о нём. Этот опыт разделяют только участники коллектива, а для зрителя он остается «невидимым».

Веб-страница доступа на выставку: https://volna-media.com/keep-yourself-clean

Период работы выставки: 10 июня — 20 июля 2020 года

Посещение бесплатно, не требует регистрации, личных данных и установки дополнительного ПО.