Прямо сейчас в российском прокате идут сразу два фильма с Адамом Драйвером: «Молчание» Мартина Скорсезе об иезуитах в Японии 17-го века и «Патерсон» Джима Джармуша о тихой жизни водителя автобуса, который пишет аскетичные стихи о простых радостях жизни. К тому же совсем недавно стартовал заключительный сезон уже культового сериала «Девочки», благодаря которому об актере заговорили практически все. Разбираемся, как Драйвер стал одной из самых крупных звезд современного Голливуда и какие ещё фильмы с ним стоит увидеть.

В одном из эпизодов последнего сезона «Девочек» герой Адама Драйвера (тоже, кстати, Адам и тоже актер) впервые получает работу на телевидении. Ему достается до смешного нелепая роль грязного и чудаковатого бездомного, появляюшегося в кадре всего на пару минут. Учитывая нынешние стандарты голливудской красоты, сам Драйвер в начале его актерской карьеры мог в лучшем случае надеяться на что-то подобное. Очевидно, именно эти застоявшиеся нормы иронически обыгрывает в своем сценарии создательница сериала Лина Данэм. Строго говоря, именно её стоит благодарить за открытие этого долговязого и угловатого таланта. Когда Драйвер впервые прочитал сценарий «Девочек», то по его словам застенчиво решил, что его роль должен играть кто-то намного привлекательнее. Однако Данэм, известная своими свободными взглядами на человеческую внешность (читайте «бодипозитив»), взяла Драйвера, едва только началось его прослушивание. Роль эгоцентричного и эмоционально нестабильного Адама, каждое движение которого, кажется, не в вписывается в пространство, дала ему возможность быть замеченным крупными режиссерами, и вот уже через год Адам Драйвер появляется в эпизодических ролях у Стивена Спилберга («Линкольн») и братьев Коэн («Внутри Льюина Дэвиса»).

В выпуском классе молодой Адам не смог придумать ничего лучше, как попытаться поступить в престижную актерскую школу Джуллиард. Учеба в университете по его словам ему не подходила, но здесь она совсем не была похожа на учебу в привычном понимании. Однако поступить тогда у него не вышло. Поэтому, наслушавшись историй о молодых людях, покоривших Голливуд с 7 долларами в кармане, он драматично попрощался с близкими, кинул все вещи в свой старенький Линкольн и отправился в Лос-Анджелес. До которого так и не доехал — на полпути у него сломалась машина. Потратив все деньги на её ремонт, Адам был вынужден к своему стыду вернуться в родительский дом в маленьком городке Мишока. Жизнь, кажется, встала на месте: он сменил несколько бесперспективных работ — от газонокосильщика до продавца пылесосов, платил за жилье собственным родителям и постепенно выкупал у них бытовую технику. Все изменилось, когда после террористических актов 11 сентября Драйвер, как и многие тогда люди, исполненный патриотическими настроениями, решил податься в морпехи. На третем году службы он получил травму, которая не позволила ему поехать в Ирак и кардинально изменила его жизнь.

Вернувшись домой, Драйвер был уверен, что может практически все, так как после службы гражданские проблемы казались ему сущими мелочами. Он переехал в Нью-Йорк, где поселился у своего дяди и спал в его шкафу, чтобы все–таки поступить в Джуллиард. В этот раз ему это успешно удалось. Как он и представлял, учеба здесь была довольно специфическая. После стрельбы из пулемета и миномета в корпусе морской пехоты, такие актерские упражнения как метание воображаемых энергетических шаров и имитация рождения себя самого казались совершенной дикостью.

Его родной городок было трудно назвать культурным центром страны. В школе Адам учился неважно, совсем мало читал, а фильмы смотрел только из проката «Blockbuster Video» и на кассетах, которые записывал его дедушка (единственный из семьи, о ком он хоть что-то рассказывает). Поэтому в Джуллиарде он практически впервые познакомился с театром и со многими классическими литературными произведениями. Пьесы для него стали главным инструментом к овладению языком и эмоциями, которые он выражает. В его семье мало кто говорил о свих чувствах, а после службы в армии (где обычно их выражают физически) Адаму было сложно перенаправить свою беспокойную энергию и приспособиться к гражданской жизни избалованных нью-йоркцев. Теперь в вечерних шоу он без удовольствия рассказывает, как когда-то случайно доводил однокурсников до слез, если они брали его коврик для йоги.

Точно также сейчас актер не слишком успешно вписывается в роль новоиспеченной звезды. Пожалуй, Адам Драйвер на данный момент самый «неголливудский» актер Голливуда. Ему не по себе, когда он видит фигурки со своим героем из «Звездных войнов», а своих фанатов он боится больше, чем они его: «Нужно быть ненормальным, чтобы чувствовать себя абсолютно комфортно в своей популярности». Кажется, что общественность насильно делает из него культовую фигуру, а он из последних сил этому противится. Не помогает и то, что за каких-то пару лет Драйвер успел получить приз в Венеции за лучшую мужскую роль («Голодные сердца»), сыграть главного злодея в последних «Звездных войнах» и поработать с половиной главных режиссеров.

За минувший год он появился в новых проектах Скорсезе («Молчание») и Джармуша («Петерсон»). Для роли у первого он сбросил около двадцати килограмм, полагая, что раз он играет иезуитского проповедника в Японии 17-го века, то и страдать должен соответствующе. Второй наградил его главной ролью молчаливого водителя автобуса и поэта по имени Петерсон — для съемок Драйвер сдал на права водителя автобуса и не слишком успешно пытался писать стихи. Особо наблюдательные давно приметили, что Драйвер выглядит как герой ранних фильмов Джармуша «Более странно, чем в раю» или «Вне закона». А совсем скоро он планирует заглянуть в новые картины Содерберга, Каракса и Гиллиама.

Все они утверждают, что перед нами новый Марлон Брандо или Аль Пачино. Однако, например, красавчик Брандо единодушно воспринимался современниками, как секс-символ с обложки глянцевых журналов. Его идеальный образ казался не слишком реальным и человечным, в то время как секс-символ миллениалов Адам Драйвер не только своим поведением, но внешностью меняет наши представления о голливудских звездах. В объективе какого-нибудь Терри Ричардсона несовершенная красота Адама Драйвера разрушает мифы об актерах-полубогах, которые, кажется, живут в ином с нами мире. Адам Драйвер самый простой человек: он как ребенка любит своего пса по кличке «Лось», ненавидит Хеллоуин и большие скопления людей, рыдает над фильмом «Крамер против Крамера» и глупо танцует на концерте Car Seat Headrest.

Ещё 5 стоящих ролей Адама Драйвера:

1. «Пока мы молоды» и «Милая Фрэнсис»

Первый — остроумное и тонкое исследование Ноа Баумбаком кризиса в районе 40 (Бен Стиллер и Наоми Уоттс), второй — в районе 30 (Грета Гервиг — муза режиссера и вообще героиня нашего времени). Выбирайте тех, который ближе вам. И в том, и в другом есть Адам Драйвер в шляпе — типичный бруклинский хипстер и бездельник (в «Пока мы молоды» в худшем его проявлении). Баумбак начинал как правая рука Уэса Андерсена, но постепенно сам стал практически олицетворением независимого американского кино. Если бы Вуди Аллен ещё был в форме и также хорошо ощущал время, он бы вполне мог снять эти фильмы.

2. «Синяя птица»

Крохотная роль Адама Драйвера (он играет очередного чудилу), но отличный повод, чтобы познакомиться с «самодельным» инди-кинематографом, для которого деньги собирают на Kickstarter’е. С режиссером Лэнсом Эдмандсом Драйвер знаком со времен учебы в Джуллиарде, поэтому съемки этой картины ещё больше напоминали дружескую тусовку. Между тем атмосферная и мрачная драма на фоне заснеженного штата Мэн об одной халатности, по которой маленький мальчик был закрыт на ночь в школьном автобусе и замерз насмерть. Настоящий инди-хит 2013-го, и по утверждениям зарубежных критиков один из самых сильных дебютов последних лет.

3. «Голодные сердца»

Тот самый фильм, за съемки в котором Адам Драйвер заслуженно получил в Венеции Кубок Вольпи. Его герой — Джуд, новоиспеченный отец, ещё толком не привыкший к новой роли. Забота о новорожденном сыне осложняются тем, что жена Джуда, Мина, в своей материнской любви доходит до фанатизма, и защищать ребенка приходится ещё и от собственной матери. Фильм элегантно балансирует между драмой и триллером и до последнего не выдает, чем является на самом деле. Кроме душераздирающего финала, стоит отметить идеальную сцену, чтобы моментально влюбиться в Адама Драйвера: в ней он на итальянском исполняет для своей жены балладу Доменико Модуньо.

4. «Специальный полуночный выпуск»

Самый недооцененный фильм 2016-го, который к тому же так и не добрался до российских кинотеатров. Двое мужчин и мальчик, зачем-то нацепивший голубые плавательные очки и постоянно читающий комиксы, на темном Шевроле и с выключенными фарами полфильма едут сквозь кромешную тьму. Таков самый беглый синопсис этой специфической научной-фантастики. На самом деле мальчик по имени Элтон обладает сверхъестественными силами, а его отец (Майкл Шеннон) и друг семьи (Джоэл Эдгертон) пытаются уберечь его рук ФБР и местной религиозной секты. Адам Драйвер появляется в милой роли ученого в очках, работающего на правительство, но в итоге тоже поверивший в чудо. Здесь полный набор вдохновений в фильмах 80-ых — от «Близких контактов третьей степени» Спилберга до «Человека со звезды» Карпентера, и проникновенный взгляд на семейные взаимоотношения.

5. «Дальше живите сами»

Совсем не обязательное, но иногда такое необходимое кино с кастом, полностью состоящим из телевизионных звезд. Джейсон Бейтман, Тина Фей, Кори Столл и собственно Адам Драйвер по еврейской традиции проводят вместе невыносимую неделю траура в память о покойном отце и попутно решают собственные проблемы. Ярче всего можно заметить как Драйвер в роли младшего сына, спящего с собственным психоаналитиком, может один вытащить на себе такую незаметную на первый взгляд, но не лишенную обаяния картину.