Премьера в саратовском оперном театре оперетты «Летучая мышь», или Марлезонский балет, часть вторая

Две ночи и один день я сомневалась, писать этот текст или нет. Напишу — и найдутся люди добрые, которые станут огульно обвинять в пристрастном отношении, ангажированности, предвзятости и в заказном характере статьи. Не напишу — так и будет не давать мне покоя неудержимое желание высказаться, заснуть в таком состоянии невозможно! В общем, пишу! По возможности, максимально беспристрастно и аргументированно.

9 марта в Саратовском театре оперы и балета состоялся второй показ премьерного спектакля «Летучая мышь». Да, профессиональный театральный критик должен бывать на нескольких показах, чтобы составить свое впечатление наиболее полно и посмотреть разные составы!

С первой же минуты меня ждало разочарование, за дирижерский пульт снова встал дирижер-постановщик «Летучей мыши», главный дирижер и худрук театра Юрий Кочнев. В театре совсем нет других дирижеров или Юрий Леонидович никому не доверяет партитуру «Летучей мыши» из–за ее небывалой сложности? Этот вопрос Кочневу мне задать не удалось, хотя было бы очень интересно, что он ответит!

С другой стороны, после такой афиши, где из фамилий указан лишь Кочнев, что-то другое ожидать было трудно. Странно еще, что он позволил музыкантам играть, солистам петь, артистам балета танцевать, а не превратил все в свой моноспектакль. Эту афишу я сфотографировала на одном из стендов в городе. Смотрите сами, она на редкость информативная.

Должна признаться, музыканты оркестра — настоящие герои! Выдерживать темпы и динамические штрихи, заданные маэстро и зачастую противоречащие здравому смыслу, дорогого стоит. Оркестр в этот вечер хотел сыграть идеально, и никакой дирижер не мог ему в этом помешать.

Продолжим о спектакле. Когда открылся занавес, я испугалась, что Розалинду снова исполняет Ольга Кочнева, жена дирижера и художественного руководителя театра. Однако это только показалось, на самом деле баронессу пела и играла заслуженная артистка России Татьяна Соболева. Действительно, возрастная солистка, манерой сценического движения и вокалом удивительно похожая на Кочневу. Я уже собралась покинуть партер после первого действия, когда увидела его — барона Генриха Айзенштайна — лауреата Премий Правительства Республики Коми, заслуженного работника Республики Коми Михаила Журкова. Легкий, элегантный, аристократической наружности молодой человек с прекрасным лирическим баритоном. Обладающий особой музыкальностью, выразительностью и эмоциональностью. Его не смущали штампы и вульгарность постановки. Он, как будто, не замечал всей пошлости мизансцены с кроватью, увлекая зрителя в мир венских буржуа с балами, охотой, женами, любовницами и тюрьмами! Вот кому надо присваивать звание заслуженного, а потом народного артиста России, всячески оберегать, холить и лелеять! И ставить, безусловно, в первый состав!

Михаила Журкова по праву можно назвать Королем оперетты! Ему бы еще Королеву под стать. И спектакль мог заиграть, как бриллиант своими гранями, стать азартной штучкой, если совсем не замечать дикое оформление сцены, придуманное художником Сергеем Болдыревым и беспомощную режиссуру Андрея Сергеева.

Буду последовательной! Простите за повтор! Но объясните мне, пожалуйста, зачем на сцене в оперетте «Летучая мышь» все первое действие стоит кровать? Это дом барона и баронессы Айзенштайн или, извините, бордель? Почему герои, приходя с улицы, в одежде и в обуви прыгают на кровать, сидят на ней, валяются, ставят на нее ноги в ботинках, ползают по кровати? Почему Альфред, молодой человек, влюбленный в Розалинду, в нашем случае Владимир Ушаков, первым делом забирается на кровать и лежит на ней, когда Розалинда говорит Альфреду: «Я не могу вас принять». Розалинда принимает всех исключительно на кровати?

Ну не принято это было по этикету, и надеюсь не принято сейчас, мужчин сразу тащить в одежде в кровать!

Почему в оперетте совсем нет канканов? Все, что я увидела, не только не было канканом, но и его жалким подобием.

Расскажите мне, почему женщина, играющая Графа Орловского, на сей раз лауреат Международного конкурса Ольга Дё, вынуждена целоваться на своем балу с другими женщинами? Выглядит, конечно, очень современно и актуально, включите любой американский сериал, там вы обязательно встретите однополую любовь. Но саратовский театр оперы и балета не американский сериал? Точнее я так считала до последнего времени. Мне показалось, что Ольга стеснялась и чувствовала себя неловко. Но так, видимо, велели режиссер и худрук!

Из хорошего, очень живая и динамичная получилась сцена с балетом, приятно было увидеть молодые лица лауреатов Всероссийского конкурса Валентины Коршуновой и Олега Иванова. Если бы еще кордебалет танцевал синхронно и попадал в музыку, было бы совсем здорово! Очень неплох оказался Фальк, директор театра, друг Айзенштайна — лауреат Международного конкурса Александр Корнеев. Очень хотелось поменять местами солисток, исполнявших партию Адели, горничной в доме Айзенштайнов. Лауреат Международных конкурсов Оксана Колчина, певшая в первом составе, была на голову выше Надежды Федосеевой, певшей 9 марта.

Кстати, Оксана Колчина очень неплохо смотрелась бы и в роли Розалинды Айзенштайн.

Осталось отметить полный зал и теплоту, с которой публика принимала артистов!

Я надеюсь, что артисты хорошо получили за участие в этом спектакле. Мне на глаза попалась статья, где режиссер постановки Андрей Сергеев говорит о бюджете «Летучей мыши» в Саратове: «Денег нет, но вы держитесь»

https://fn-volga.ru/news/view/id/80150

Судя по открытой информации на другом сайте, согласно тендерам и закупкам у единственного поставщика (исполнителя, подрядчика) дирижер-постановщик оперетты «Летучая мышь» получил за свой труд 290 000 рублей, художник-постановщик — 150 000 рублей, а режиссер-постановщик — 575 000 рублей!

Это открытые данные, посмотрите сайт госзакупок

Я, к примеру, знаю двух очень талантливых молодых московских режиссеров, которые согласились бы с удовольствием поставить спектакль за вдвое, а то и втрое меньший гонорар, и московского дирижера, услуги которого обошлись бы в три раза дешевле!

Поэтому возникает вопрос учредителям и дирекции театра, на основании чего определяются такие гонорары и почему поставщик у оперного театра единственный? А как же здоровая конкуренция?! И зачем, получая такие деньги, говорить, что денег нет?

Автор: Наталия Андреева

PS Сегодня я иду на фестивальный спектакль Звезд российской оперы на саратовской сцене, среди которых, вы не поверите, заявлена Ольга Кочнева. Подробный разбор «Бала-маскарада» ждите в ближайшее время на портале http://рупомощь.рф