Screenlife — киноформат, в котором действие фильма разворачивается на экранах гаджетов. Российский режиссер Тимур Бекмамбетов уверяет, что это он стал автором нового киноязыка, однако такая технология впервые использовалась еще в сериале “Сцена” (2004-2006). Разбираемся, что же все–таки представляет из себя киноформат screenlife и какие сюжеты режиссеры выбирают для своих экспериментальных работ.

Убрать из друзей, Леван Габриадзе (2015)

В фильме-хорроре “Убрать из друзей” зритель наблюдает за взаимоотношениями героев через экран ноутбука. В годовщину смерти Лоры Барнс к звонку шести друзей в скайпе присоединяется некто седьмой с ником billie227. Друзья уверены, что это сбой программы, но ник вдруг начинает писать им. Billie227 хочет выяснить, кто слил в сеть скандальное видео с их одноклассницей, после которого она совершила самоубийство. Им кажется, что закончить странный разговор можно просто выйдя из чата, но все оказывается не так просто. Друзьям придется узнать, кто скрывается под шаблонным интерфейсом и почему он пишет с аккаунта умершей подруги, пока неизвестный не убил их всех. Кажется, формат screenlife особенно уместен для жанра хоррора.

Поиск, Аниш Чаганти (2018)

Аниш Чаганти попробовал осмыслить конфликт отцов и детей в screenlife-формате, а заодно поразмышлять над проблемой “двойной жизни” в эпоху соцсетей. У Дэвида Кима пропадает 16-летняя дочь, а у полиции нет никаких зацепок. Отчаявшись, герой взламывает компьютер дочери, и с ужасом осознает, как мало он знаком с ее жизнью. Открывая новые файлы и пролистывая списки друзей в соцсетях, он составляет таблицу подозреваемых в Excel. При этом герой вспоминает прошлое, только вместо стандартного в таких случаях потрепанного фотоальбома — компьютерные папки с фотографиями и видеофайлы. В данном случае формат screenlife, похоже, неплохо справился с инструментами жанра детектива. Подтверждают это, в том числе, две награды на кинофестивале “Сандэнс”.

Профайл, Тимур Бекмамбетов (2018)

Фильм Бекмамбетова “Профайл” — своеобразная экранизация книги журналистки Анны Эрель о вербовке европейских девушек в запрещенную организацию. Чтобы собрать материал для журналистского расследования, героиня Эми создает фейковую страницу в Facebook, репостит несколько видео с казнью заложников и знакомится с вербовщиком Абу Билалем. В основе фильма — разговор двух героев, но временами Эми кажется, что черный-белый мир (в котором ясно, что хорошо и что плохо) начинает распадаться под чарами симпатичного и честного в своей философии Билаля. В современном мире, по мнению режиссера, зло не существует отстраненно, а может внезапно позвонить в Skype или начать переписываться с тобой в соцсетях, скрываясь под иллюзорным, но от этого не менее привлекательным образом.

Самоизоляция, в условиях которой съемки в привычном режиме оказались невозможными, породила еще больший интерес к формату screenlife. В России сняли сразу несколько сериалов, посвященных жизни людей, которые вынуждены оставаться на карантине и работать на удаленке.

Беезумие, Александр Молочников (2020)

Во время карантина московский театральный режиссер организует репетиции нового спектакля удаленно, чтобы сразу же после окончания режима самоизоляции представить его публике. Но серьезные планы срываются из–за комедийных обстоятельств: актеры то и дело прерывают репетицию, потому что попадают в ситуации, продиктованные пандемией, или пытаются подсидеть друг друга, играя на болезненном актерском самолюбии. Градус безумия добавляет и тот факт, что главную роль в спектакле должна сыграть настоящая овца. Для формата screenlife характерно размытие границы между реальностью и художественным вымыслом. В “Беезумии” эта черта достигает своего апогея, где актеры (Кристина Асмус, Евгений Стычкин, Аглая Тарасова, Максим Матвеев, Игорь Верник и другие) играют самих себя.

#СидЯдома, Ольга Френкель (2020)

“СидЯдома” ближе широкой аудитории: герои работают на удаленке, владелец малого бизнеса пытается остаться на плаву, его жена застряла на Бали, а подчиненные пережидают карантин на даче с бесконечным запасом алкоголя, пересылают фейковые новости, собираются нарушить правила ради маникюра и ищут возможность побыть наедине с собой в шкафу.

Безопасные связи, Константин Богомолов (2020)

Сюжет сериала “Безопасные связи” строится на истории трех пар: любовники Маша и Коля в период изоляции вынуждены оставаться дома со своими супругами, но их семьи общаются между собой, так что герои должны притворяться во время видеозвонков. Пенсионеры в разводе могут поразмышлять над вещами, на которые раньше не хватало времени. А мужчина платит молодой девушке, чтобы она притворялась его мамой. Сам режиссер Богомолов подчеркивает, что “форма продиктована карантином, но сюжет к нему не привязан, это просто дополнительный контекст, необязательный”. От других работ его отличает и выбор в пользу не трендового развлекательного, но философского настроения. Впрочем, и сам формат screenlife выдержан не до конца: зритель видит героев не только через гаджеты, но и со стороны, через объективы профессиональных камер.

Работа со screenlife открыла новые перспективы развития кино для режиссеров. Режиссер Ольга Френкель говорит, что “оказывается, можно снимать кино, лежа дома на диване. Оказывается, можно не зависеть от бюджетов, курса валют и политической ситуации”. Виктория Кравченко называет этот формат “новой нормальностью”. Тимур Бекмамбетов верит в успех screenlife-кино и после снятия всех ограничений, просто потому что “будущее надо показывать на языке будущего”. Он приводит сцену с ограблением банка, которая была возможна лет десять назад. Но сейчас грабители в масках, которые врываются с автоматами и опустошают кассу, выглядят нелепо, ведь в ходу безналичные операции. По-другому представляются и признания в любви и рабочие отношения.

Мы проводим огромное количество времени в соцсетях, мессенджерах и пытаемся осмыслить, как влияет на нас Интернет, какую часть личности мы готовы там показать. Бекмамбетов считает, что у технологии screenlife есть конкретная цель — гуманизация Интернет-пространства. Сейчас в нем не разграничены добро и зло, а значит, люди слишком уязвимы. Но через истории, понятные и близкие многим, по его мнению, мы сможем сформировать “понятие морали в Интернете”.

Иногда screenlife ошибочно называют жанром, но это, прежде всего, формат, или киноязык, который может быть реализован в разных жанрах: хоррор, детектив, комедия, драма. 28 июля на сервисе Okko выйдет еще один “карантинный” сериал “Взаперти”, снятый на смартфон в вертикальном формате и состоящий из десяти серий по 5-7 минут. Совместно с Игорем Цаем режиссер Тимур Бекмамбетов сейчас также работает над современной версией истории Ромео и Джульетты — “Р#Д”. В планах выпустить около 50 screenlife-фильмов. Недавно Universal Pictures подписала с продюсером соглашение о выпуске пяти screenlife-кинокартин в разных жанрах.

_______________

Автор: Юлия Никитина