Днем ранее в российский прокат (ура!) вышла картина Фрэнсиса Аннана «Побег из Претории» с Рэдклиффом в главной роли. Дело происходит в конце 70-х в ЮАР, когда апартеид еще и не собирался покидать умы власть имущих. Именно в этот неспокойный период Тим Дженкин и Стивен Ли попадают в тюрьму строго режима за распространение агитационных брошюр. Как можно догадаться, весь сюжет картины будет строиться на планировании побега. «Знакомо», — скажете вы, но тем не менее историю сложно назвать скучной, она совершенно таковой не является.

Сказать, что фильм держит в напряжении, не сказать ничего. Вообще, мы привыкли переживать за Рэдклиффа, уж больно дорог он сердцу детей нулевых, хоть здесь ситуация намного серьезнее и опаснее, чем любое из магических приключений парнишки-волшебника. Аннан заставляет нас сконцентрироваться на мыслях Тима, практически не «расставаясь» с крупным планом — Дженкин осужден на 12 лет, но он не будет ждать помилования и тем более не останется отбывать полный срок. Как пытаются убедить парня его коллеги по несчастью — «не было случаев успешного побега» — Тим потратит несколько лет на осуществление своего плана. Попытки надзирателей «сломать» свою жертву будут повторяться с завидным постоянством, однако, на удивление, нам довольно скупо показывают тюремную жизнь, в отличие от того же «Шоушенка». Герой Рэдклиффа не может похвастаться выдающимися способностями в той или иной области, все, что у него есть — желание выбраться и постепенно зреющий план, который он планирует осуществить с остальными политзаключенными, которые, к слову, не сильно верят в успех безумной идеи Дженкина.

Возвращаясь к атмосфере фильма, герой ходит по грани — кажется, еще чуть-чуть и все планы сорвутся, в какой-то момент хочется помочь парню, но с этим прекрасно справляются его сокамерники, которые при этом не спешат присоединяться к беглецам.

К финалу фильма ты ждешь пика драмы, однако, неожиданно сюжет удивляет, по крайней мере тех, кто не читал книгу самого Дженкина, который, что интересно, выступил консультантом на съемочной площадке. Кажется, что история невозможна в реальности, и все же перед титрами испытываешь что-то наподобие легкой эйфории, ведь все полтора часа чувствуешь себя сообщником, пусть и по ту сторону экрана.