Продолжаем разбираться в искусстве и технологиях создания кино. В прошлом материале мы разобрали архитектуру и дизайн пространств в фильме Джеймса МакТига «V значит вендетта» с Натали Портман и нуарным Лондоном.

Сейчас послушаем команду Дэна Гласса, мастера спецэффектов, который отвечал за VFX в культовой «Матрице» тогда еще братьев Вачовски, которые на «Вендетте» выступили в качестве сценаристов. О задачах и процессе Дэн рассказал изданию AWN (Animation World Network), и если ваш английский и техническая подготовка позволяют, оставляю здесь ссылку на оригинальную статью.

Над спецэффектами работали сразу несколько компаний и дизайн-студий:

• CineSite, в портфолио которой фильмы уровня Джеймса Бонда и лучших мюзиклов вроде «Сирано» или «Мэри Поппинс возвращается»
• DNEG, она же Double Negative, обладатель четырех «Оскаров», в том числе за фильм Нолана «Начало» и за «Бегущего по лезвию 2049»
• Framestore из Великобритании, три «Оскара», а из последнего — «Барби» и «Вонка»
• Baseblack, топ-студия в области спецэффектов и компьютерной графики, созданной для Гарри Поттера, фильмов «Казино Рояль», «Падение Лондона» и т. д.

Основная задача — показать Лондон Лондоном,

не скатываясь в игровой футуризм или эстетику комиксов. Поэтому дизайнеры и инженеры если и внедрялись в городской пейзаж, то это была минимальная интервенция: стереть вывески, убрать современную рекламу, слегка переместить здания и изменить линию горизонта. Площадь Пикадилли была центром композиции. Отсюда убрали все узнаваемые рекламные вывески и корпоративные лого, заменив их на один огромный экран с трансляцией диктатора крупным планом.

Вторая по важности цель — натурально взорвать Лондон.

Для этого соорудили модели-макеты архитектурных доминант (это здание уголовного суда, Биг Бен и др.) и снимали их на высокой скорости перед зеленым экраном.

Не обошлось без matte painting,

которые давно уже перестали выполнять лишь функцию дорисовки. Сначала сделали много цифровых фотографий в высоком разрешении при разной освещенности, а потом их комбинировали между собой, чтобы добиться наиболее реалистичного эффекта. Курировал этот процесс супервайзер Дэйв Эрли, специализирующийся на научно-фантастическом и экшнах.

Еще немного CGI

Непосредственно для взрыва, мусора, дыма и брызг использовали систему частиц, собранную в 3D-редакторе. А чтобы компьютерная графика не выбивалась из общей реалистичной концепции, ее совместили с кадрами фейерверков из библиотеки Warner Bros.

Что до съемок народа, который наконец-то пробудился ото сна и решил выйти на улицы защищать свою свободу, то приглашенных 400 статистов оказалось недостаточно. Даже беглый просмотр массовых сцен создаст ощущение, что людей там не 400 человек, а 400 тысяч, и они все прибывают и прибывают. Для такого эффекта тоже использовалась компьютерная графика, а именно — техники наложения, захвата движения, 3D-моделирование и анимация. Кстати, ножи, которыми мастерски орудует главный герой Ви (V), тоже анимированы.