После нескольких неудачных раундов, когда из Сикстинской капеллы шел не белый, а черный дым, кардиналам все-таки удалось достичь консенсуса, и Роберт Фрэнсис Прево стал Папой Римским. Это первый американец в мире, возглавивший Католическую церковь (и второй представитель Нового Света в Ватикане — первым был предыдущий Папа Франциск из Аргентины). Когда читаешь новости, возникает ощущение дежавю: сначала смерть понтифика, потом этот мучительный конклав, и даже неожиданный результат — все это напоминает недавний фильм «Конклав» с Рэйфом Файнсом, Стэнли Туччи и Изабеллой Росселлини. Картина была номинирована на «Оскар» в 8 категориях и одержала победу за лучший адаптированный сценарий, завоевала несколько премий BAFTA и «Золотой глобус» за лучший сценарий.

«Конклав»: политический триллер о выборах нового Папы

«Конклав» начинается и развивается почти как детектив, потом превращается в политический триллер. Здесь надо отметить, что в основу фильма лег одноименный роман журналиста Роберта Харриса, специализирующегося на разного рода политических бестселлерах. Это по его книге Роман Полански снял фильм «Офицер и шпион» про дело Дрейфуса, а известность Харрису принесла его фэнтези «Фатерлянд» с ревизионистской вариацией на тему «А что, если бы гитлеровская Германия победила во Второй мировой войне?».

Если «Фатерлянд» был сделан для телевизора в 1990-е, «Конклав» с первых кадров выглядит кинематографически профессионально и мощно. И хотя сначала сюжет как будто никуда не движется, и фильм кажется похожим на сериал (причем, вполне конкретный сериал — «Молодой Папа» и его продолжение «Новый Папа» Паоло Соррентино), далее вовлекаешься в историю, проникаешься нюансами актерской игры и погружаешься в этот странный мужской мир с его интригами, скандалами, заговорами и прочими особенностями ватиканского протокола.

Декорации и ассоциации

Одна из номинаций на «Оскар» для «Конклава» особенно примечательна: это лучшая работа художника-постановщика, в данном случае — британской художницы-постановщицы Сьюзи Дэвис, чьи труды давно заслужили достойного поощрения: в ее фильмографии что ни фильм — маленький шедевр декоративно-прикладного искусства, будь то «Мистер Тернер», «Петерлоо» или недавний «Солтберн», тоже эстетский и тоже, как и «Конклав», очень неоднозначный концептуально. Увы, Дэвис уступила статуэтку команде Натана Кроули и их фильму «Злая: Сказка о ведьме Запада» (яркий мюзикл про Страну Оз).

Поскольку снимать в Сикстинской капелле Ватикана было невозможно, пришлось воссоздавать это пространство на киностудии Cinecitta. В результате интерьер заиграл красным — определенно, это главный цвет фильма. Также очень неожиданно Сьюзи Дэвис вместе с декораторами решила добавить в историческую архитектуру Ватикана немного модернизма: некоторые сцены сняты в квартале всемирной выставки EUR в Риме, построенной при Муссолини (где, в том числе, Бертоллуччи снимал своего «Конформиста»).

Приключения питтсбургцев в Ватикане

Еще один забавный факт: оказывается, первым американцем в Ватикане оказался не новый Папа, а архитектор. Буквально, архитектор из Питтсбурга Луис Д. Асторино был приглашен в Ватикан для строительства нового здания Дома Святой Марты (где, кстати, жил предыдущий Папа Франциск, игнорируя роскошные дворцовые апартаменты, положенные ему по статусу). Это отель или гостевой дом, куда селят священнослужителей во время избрания нового Папы, и в фильме можно увидеть, каким это здание могло бы быть внутри. Сьюзи Дэвис говорит в интервью, что представила себе это пространство как шикарную тюрьму: дорогущий черно-белый мрамор, насыщенные красные оттенки и гнетущая атмосфера догм и неопределенности.

Кстати, именно архитектор Асторино спроектировал капеллу, где похоронили Папу Франциска и где тот ежедневно служил мессу во время своего папства. История участия именно этого архитектора в таком завидном для любого зодчего месте, как Рим, особенно Ватикан, покрыто пеленой тайны. Обычно на такие международные проекты принято проводить открытый архитектурный конкурс или звать кого-то заслуженного из местных, но не в этот раз: дело в том, что меценатом для «отеля» Дома Святой Марты выступил питтсбургский предприниматель Джон Коннелли (John E. Connelly), у которого на родине был свой речной флот и сеть казино и который зарабатывал на всем. Как пишет «Уолл-стрит джорнал», его интересы включали в себя как круизы и речные азартные игры, так и косметику и отели.

Именно Коннелли организовал для своего соотечественника Агостино международную карьеру, и хотя проект Агостино для Дома Святой Марты изначально отвергли, архитектор все равно остался управлять строительством. Ну, а Коннелли взамен получил от Католической церкви эксклюзивное право реализации репродукций ватиканского искусства в США.

Русский след

А то куда же без него в наше неспокойное время! Совершенно неожиданно в титрах значится такая знакомая фамилия — Лен Блаватник (он же Леонид, он же Леонард), который в прошлом году занимал 54-е место в списке «Форбс». Еще недавно — ушлый приватизатор алюминия и нефти уроженец города-героя Одессы, партнер Вексельберга, знакомый Степашина и Чубайса, сейчас — респектабельный филантроп, в честь которого галерея Тейт назвала свое здание музея современного искусства Tate Modern (потому что пожертвований в таких объемах, как Блаватник, для музея не делал никто и никогда, даже королева Англии — еще бы, лет 10 назад по подсчетам он был самым богатым из британцев, даже без наличия у него на тот момент паспорта Великобритании).

Интересно другое: Блаватник каким-то чудесным образом каждый раз оказывается где-то около, а иногда даже внутри киноиндустрии. Покупает прокатные компании, владеет крупнейшей продакшн-компанией «Амедиа» и онлайн-платформой Amediateka, раздает интервью на открытии Московского кинофестиваля и даже снимается в российском кино. Так, несколько лет назад Блаватник сыграл в сериале «Годунов» … кого бы вы думали? Правильно, кардинала-католика! Его герой — Юрий Радзивилл из Речи Посполитой, священнослужитель и вельможа. Так что, наверное, участие Блаватника как продюсера в недавнем «Конклаве» можно объяснить не просто интересами бизнеса, но и какой-то более сложной логикой.

И все-таки встреча этой фамилии в финальных титрах фильма, который позиционируется как авторский и фестивальный, особенно после неожиданной концовки, производит примерно такой же эффект, как в «Дылде» упоминание продюсерского фонда Романа Абрамовича. Не буду спойлерить, но в итоге в «Конклаве» новоизбранный Папа оказался, мягко говоря, не тем, кого святые отцы ожидали. Так что, надеюсь, заинтриговала. Приятного просмотра!