На этой неделе в «Киноа» смотрим фильм, который многие из вас наверняка смотрели, читали о нем или слышали от друзей. От Квентина Тарантино, в конце концов: ему, как киноману со стажем, «Стажер» очень понравился, пусть даже он и разразился странной тирадой про женщин-режиссеров. Нэнси Майерс в очередной раз отвечает на вопрос, чего хотят женщины, а обозреватели интерпретируют ее ответы каждый на свой лад. Кто-то углубляется в историю феминизма, подытоживая о том, как все сложно. Кто-то говорит о новой тенденции — моде на пенсионеров в современном кино. Одни сравнивают «Стажер» с советскими историями об освоении целины, другие акцентируют внимание на старомодности не только главного героя, но и сюжетной линии в целом. (Ну, а что плохого, кому не нравится читать бумажные книги, смотреть классические мюзиклы и слушать треск винила? К слову, персонаж Де Ниро на пару со своим боссом любят Майлза Дэвиса и Билли Холидэй, и правильно делают!) Но лучше всех написал один анонимный рецензент: «Что ж, отдадим должное Нэнси Мейерс: от ее «Стажера» не тошнит». Вот и славно.

Не будем рассуждать о достижениях эмансипации в виде домохозяинов и женских стартапов, о плюсах и минусах костюмов, галстуков и бород, о «другом» Де Ниро и передвижении по офису на велосипеде. Хотя об офисе можем и порассуждать, ведь это наша реальность: многие из нас ездят от рабочего стола до офисной кухни на самокате и пользуются преимуществами если не штатного массажиста, то как минимум массажного кресла. Чтобы показать офис нового поколения во всей красе, режиссер Нэнси Майерс и декоратор Кристи Зиа посещали штаб-квартиры технологических компаний, внимательно подмечая, как там все устроено. Вымышленную фирму «Ателье Остин» снимали в здании бывшего завода по печати купюр и чеканке монет, American Bank Note Company. Это постройка 1909 года, возникшая в Южном Бронксе по проекту архитекторов из Kirby, Petit & Green, с широкими окнами и прекрасным видом на Манхэттен, индустриальными светильниками, рядами белоснежных столов и прозрачными перегородками из стекла и стали. Помещения в этом крыле действительно сдают под креативные офисы, каковой и показан в фильме.

Локации для истории выбраны самые благополучные, в Бруклине: это Парк-Слоуп, где живет Джулс с семьей, и Коббл Хилл, где обосновался ее 70-летний стажер. В получасе отсюда когда-то жил поэт Уолт Уитмен, заканчивая свою нетленку, поэтический сборник «Листья травы». Уютные дома с кирпичными стенами, симпатичными интерьерами с мебелью от Crate & Barrel, светильниками Джорджа Нельсона и Линдси Эйдельман, черно-белыми фотографиями и экспрессионистскими картинами Де Ниро-старшего на стенах. А на стене в доме у родителей Джулс висит афиша выставки кубиста Хуана Гриса.

К построению кадра Нэнси Майерс подходит ответственно, даже делает наброски планов этажей, чтобы комплексно воссоздавать характеры персонажей и четко понимать, как эти персонажи будет перемещаться из одного пространства в другое. В изобразительном плане она ценит работы выдающегося бельгийского декоратора и коллекционера Акселя Вервордта, который активно использует антикварную мебель в своих проектах и курирует выставки, смешивая старое и новое искусство, — так и Майерс попыталась смешать разные жизненные концепции в одном фильме. Побеждает, кстати, концепция далеко не прогрессивная — не только в сфере семейных отношений или бизнес-карьеры, но и в урбанистическом смысле. Да, босс ездит по офису на велике, но тут же садится в автомобиль с личным шофером. Вот бы Нэнси Майерс показала нам город для пешехода, идеал Джефа Спека и Джейн Джейкобс, город Уитмена, с улицами, созданными для неспешных прогулок со стаканчиком кофе или деловых совещаний на свежем воздухе. В финале все же есть намек на такое городское пространство (мы его обыграли в нашей лаконичной афише). Приятного просмотра!

Подписаться:

Facebook

ВКонтакте