Неделя Дрейера подходит к концу, и те, кто уже познакомился с короткометражкой «Замок в замке», могут смело праздновать Международный женский день. Благо для этого есть подходящий фильм. Всю вторую неделю киноклуба мы посвятим картине «Десятая жертва» итальянского режиссера Элио Петри. Несмотря на фантастический (в некотором смысле «антиутопический») сюжет, это кино о любви, поэтому его можно смотреть со своей второй половиной или в романтичных грезах о ней. Женскую аудиторию будет развлекать Марчелло Мастроянни, мужскую — Урсула Андресс. Впрочем, любители архитектуры и дизайна обоих полов будут одинаково рады: что ни кадр — то красивая картинка из модного журнала. Но обо всем по порядку.

В начале было слово. В самом прямом смысле. В 50-х фантаст Роберт Шекли написал рассказ «Седьмая жертва». История легла в основу фильма, только для ровного счета количество жертв немного увеличилось. А потом, когда фильм стал коммерчески успешным, Шекли написал художественную адаптацию, и короткая история превратилась в роман. «Десятая жертва» — четвертый по счету полнометражный художественный фильм в фильмографии Петри и второй случай его сотрудничества с Мастроянни (актер сыграл главную роль в фильме «Убийца», дебютной картине режиссера). На этом краткое вступление и занимательная нумерология заканчиваются.

Петри был человеком левых убеждений, поэтому фильм получился по-хорошему злым, критическим по отношению к западному капиталистическому обществу. Формально жертв в этом «фильме про любовь» больше, чем в некоторых военных драмах, однако сегодня праздник, и пусть все эти убийства и вся эта жестокость останутся в строгих рамках телеэфира. Нас интересуют поп-артовские декорации, в которых разворачивается действие. Сначала это клуб где-то на Манхэттене, потом это квартира главного героя-итальянца, уже в Риме, далее мы попадаем в диетический ресторан, где два саксофониста играют свои импровизации (а что вы думали, в будущее впустят только джазменов, это факт), потом еще один клуб, вилла, квартира жены, домик на пляже, санаторий… Везде царит футуризм, который и не снился Кариму Рашиду. Жизнерадостные краски, прозрачная мебель, оптические эффекты, неведомый домашний питомец Томмазо (сразу вспоминаются тамагочи 90-х, но не будем углубляться), современное искусство в интерьере, овечки во дворе (эти вроде живые, не роботы), светильники всех мастей, а среди этой красоты — забавные герои, словно вышедшие из «бондианы», увлеченные читатели комиксов, сами превратившиеся в персонажей рисованных историй.

За визуальные эффекты и декорации в фильме отвечали несколько человек. Во-первых, это Пьеро Полетто, художник-постановщик многих выдающихся итальянских картин: так, неповторимая эстетика Антониони во многом обязана стараниям Полетто. Во-вторых, это художник-декоратор Джованни Кекки, живописец, график, скульптор, важная фигура в итальянском искусстве и кино XX века. В-третьих, это сценограф Дарио Микели, который известен как оперный постановщик и декоратор. Стильные костюмы для фильма придумал модельер Джулио Колтеллаччи, который начинал как иллюстратор обложек для Vogue, а потом стал одним из лучших художников по костюмам в итальянском кино и театре.

Конечно, вечное противостояние мужского-женского и тотальный распад буржуазных ценностей на фоне изобретательных декораций — это привлекательный сюжет как для продюсера, так и для зрителя. Но есть еще два аспекта, благодаря которым фильм получился таким ярким и оригинальным. Атмосферу во многом формируют звуки, а «Десятой жертве» с саундтреком явно повезло. Пианист и органист Пьеро Пиччони написал симпатичную мелодию и приправил ее дюжиной эффектов. Если вам нужна музыка для вечеринки, саундтреки Пиччони к итальянским фильмам для этой цели идеальны. Многие эпизоды в «Десятой жертве» сопровождает легкий и ненавязчивый голос певицы Мины, звезды итальянской эстрады 60-х.

В заключение скажу о городе. Фильм случился в Риме. То есть начинается действие в Нью-Йорке, но все дороги приводят героиню Урсулы Андресс в Рим, где она и встречает свою любовь. Казалось бы, ну какой Рим, они же все сумасшедшие, стреляют друг в друга, как и написал Шекли, и даже не грустят, живут себе в искусственном мире, в дизайнерских декорациях, вместе с роботами и вездесущим телевидением. Но Элио Петри — коренной римлянин, поэтому любовь к полису и к человеку для него — это не просто слова. Он помещает своих персонажей в пространство настоящего, а не вымышленного каким-то фантастом города. Это пространство высокой архитектуры, почтенных руин под открытым небом и старинных улиц, и эта естественная обстановка так влияет на людей, что они то и дело влюбляются друг в друга из года в год. Любовь Петри к родному городу ощущается гораздо сильнее в его втором фильме «Дни сочтены»: там главный герой, подобно ситуационистам, исследует городскую среду, попадая в самые разные контексты. И пусть в «Десятой жертве» Рима намного меньше, уважение к истории и городу незримо присутствует.

Приятного просмотра и с праздником!

Подписаться:

Facebook

Вконтакте