Из истории первого омского театра. Часть 2
В 1874 году в Омске появилось первое здание, специально выстроенное для театра. Тогда же была образована первая профессиональная театральная дирекция. И именно этот год считается годом основания Омского академического театра драмы.
НАСТОЯЩЕЕ ЗДАНИЕ
Однако первое здание вскоре сгорело, и еще тридцать лет театральным труппам, приезжавшим в Омск, приходилось играть спектакли в разных, не всегда удобных и подходящих помещениях. И хотя омская публика приходила и туда, растущему городу требовалось удобное и хорошее здание театра.
Начиная с 90-х годов XIX века члены драматического общества поднимали вопрос о строительстве каменного здания. И только в 1898 году Городская дума наконец признала необходимым строительство здания.
Была выделена специальная комиссия по главе с городским головой, которой поручалось избрать место для постройки театра, составить проект и смету. Вскоре комиссия определила что «самым удобным местом для постройки театра была бы Базарная площадь… а театральное же здание должно быть устроено на 800 зрителей с партером не менее 300 мест, с двумя ярусами лож кроме бенуара, с тремя выходами с фасадной стороны и двумя боковыми и двумя с задней стороны. При театре должно быть фойе, буфет, комната для кассы, гардеробная и другие вспомогательные помещения» (из протокола заседания Городской Думы от 15 мая 1898 г)
Городская дума выделила, «ввиду недостаточности средств», лишь часть нужной денежной суммы — 100 тысяч рублей, которую планировалось взять в долгосрочный заём в кредитных учреждениях. Но уже по предварительной смете, составленной областным инженером Эйнаровичем, стоимость постройки определялась в 114 т. 540 руб. В дальнейшем сумма еще выросла. При театре были предусмотрены помещения для магазинов, арендной платой планировалось погашать долг за строительство здания.
Среди местных архитекторов был объявлен конкурс на проект каменного театрального здания. Был выбран проект архитектора Иллиодора Геннадиевича Хворинова. И.Г. Хворинов окончил институт гражданских инженеров в
Помимо театра в Омске по проектам Хворинова были выстроены здания музея Западно-Сибирского отдела Императорского Русского Географического общества (ныне — ул. Музейная, 3); магазина М.А. Шаниной (сегодня — торговый дом «Любинский», ул. Ленина, 5); здание гостиницы «Россия» — «с нумерами и рестораном» (угол улиц Ленина и Партизанской, гостиница «Россия»), женского епархиального училища (ныне — главный корпус ветеринарного института); пожарная каланча.
28 июля 1901 года на горе, невдалеке от Чернавинского (ныне Любинского) проспекта, на Базарной площади, которая располагалась на территории современного сквера им. Дзержинского, состоялся торжественный церемониал закладки нового каменного театра, возглавляемый архитектором И.Г. Хвориновым. Строительство театра продолжалось четыре года. Основные работы были закончены к 1902 году, но отделка деталей, установка отопления и электрического освещения, оборудование сцены затянулось до середины 1905 года. На каменную кладку театра пошло 2 813 898 кирпичей. Рядом с театром была построена электростанция, которая обслуживала не только театр с магазинами, но и ближайшие учреждения — две больницы, архиерейский дом, городскую аптеку и другие. Это тоже являлось источником дохода для города.
В середине 1905 года были сняты леса, и омичи увидели нарядное здание из красного кирпича. Пресса писала: «Внешний вид театра превзошел все ожидания омичей. После Иркутского четырехъярусного театра на 1000 мест… Сибирь еще не видела такого солидного и красивого театрального здания».
24 сентября 1905 г., в субботу, состоялось открытие театра. В 12 часов дня в присутствии Акмолинского военного губернатора Л.Я. Романова, генералитета, представителей печати, местной интеллигенции и всего состава актеров театр был освящен. После церемонии присутствующим предложили шампанское и завтрак. А вечером публике показали бессмертного гоголевского «Ревизора» в постановке режиссера Ивана Белоконя. Роль Хлестакова исполнял актер и антрепренер Евгений Долин, который и стал первым арендатором нового театра.
АНТРЕПРЕНЁРЫ
В те времена театр в провинции был по преимуществу антрепренерским. Антрепренер, человек, стоящий во главе частного театрального предприятия, формировал труппу, репертуар и арендовал на несколько сезонов театр, переезжая из города в город. Омскому театру предлагали свои услуги несколько популярных и незаурядных провинциальных антрепренёров. Среди них и знакомый уже Омску П.Н. Медведев. Однако Городская Дума остановилась на Е.М. Долине, по отзывам прессы, хорошо зарекомендовавшем себя в Архангельске.
Труппа антрепренера Е.М. Долина и режиссера И.И. Белоконя, приверженцев метода Московского Художественного театра, работала в новом здании городского театра с 1905 по 1908 год. В репертуаре их труппы — М.Горький и А.Чехов, Ф.Шиллер и Ф. Достоевский, А.Толстой и Л.Толстой, А.Грибоедов и А.Островский. «Первые же четыре спектакля Долина, — отмечала местная критика, — завоевали себе общую симпатию публики. Как женский, так и мужской персоналы ведут игру ровно, выдерживают тип до конца, без шаржировки и излишнего увлечения, соблюдая общее единство и удивительную сыгранность. Это последнее свойство труппы Долина сразу бросается в глаза и много говорит относительно опыта как режиссёра, так и всех артистов» (газета «Степной край», 1 октября 1905 г.).
Открытию нового театра в Омске была рада не только омская публика, но и провинциальные актерские труппы. Они привыкли скитаться по неудобным, неуютным сценическим подмосткам Сибири, и для них было большим счастьем работать в настоящем большом культурном театре, где было тепло и светло, где сама обстановка располагала к творческому труду. С момента открытия сцена Омского театра являлась притягательным центром, куда стекались, сменяя друг друга, квалифицированные театральные силы провинции. После Долина антрепризу в Омске держали еще несколько антрепренеров: Н.Д. Кручинин (1908 — 1911), Д.О. Заречный (1911 — 1914), Н.И. Дубов (1914 — 1917), Г.К. Невский (1917 — 1918).
Последним антрепренером на омской сцене стал П.П. Медведев (1918 — 1920 годы). В его труппе работали талантливые актеры, известные не только в Сибири: Г.А. Себастьянов, В.В. Гарденин, В.В. Васильчикова, О.В. Невская, В.Н. Соломина, М.В. Аркадьев, Н.Е. Максимов, Б.Г. Артаков. В репертуаре: «Анна Каренина» и «Живой труп» Л.Н. Толстого; «Без вины виноватые», «Гроза», «Таланты и поклонники» А.Н. Островского; «Горе от ума» А.С. Грибоедова, «Ревизор» Н.В. Гоголя.
Недавно построенный Городской театр сразу стал центром культурной жизни города. Публика приходила на спектакли, концерты, бенефисы, гастроли известных актеров. Часто устраивались представления и концерты, сбор с которых шел в пользу Красного креста, малообеспеченных горожан или раненых солдат в годы Первой мировой войны.
В газетах того периода в рубрике «Театр и музыка» почти ежедневно выходили статьи и рецензии на спектакли. Вот, например, что писали в 1910 году в газете «Омский телеграф» о спектакле «Идиот»: «В игре артистов, исполнявших главные роли, заметно было тонкое понимание психологии изображаемых ими лиц, и поэтому исполнение было местами художественным. Особенно из исполнителей выделялись г-жа Велизарий (Настасья Филипповна) и
В 1914 году корреспондент под псевдонимом Кин в газете «Омский вестник» писал о спектакле по А.Чехову: «К постановке “Трех сестер” в городском театре труппа П.О. Заречного отнеслась достаточно бережно. В общем создалось то необходимое настроение, без которого немыслим успех пьесы».
НОВЫЙ ОБЛИК ТЕАТРА
Тем временем менялся и внешний облик театра. Первоначально здание не было оштукатурено и не имело никакой лепнины. Лишь затейливые линии, идущие от барокко, подчеркнутые пилястрами, и легкий изящный ритм балюстрад на балконах являлись скромными элементами украшения. Позднее здание получило ярко выраженное барочное обрамление.
В 1912 году здание отштукатурили, к 1915 году к западному фасаду был пристроен объем для склада декораций, завершены лепные и скульптурные работы, в нишах на фасаде установлены бюсты Л.Н. Толстого и А.П. Чехова. А фронтон театра увенчался скульптурой Крылатого Гения с жезлом в руке.
Автором лепных работ был Владимир Францевич Винклер, чешский скульптор из числа военнопленных. Воспитанник Пражской Академии художеств, принимавший участие в оформлении Национального театра в Праге, Винклер прожил в Омске всего четыре года, но оставил в его культурной жизни глубокий след. Крылатый Гений, изваянный Винклером, удачно завершил композицию театрального здания и придал ему вполне европейский облик.
Он также являлся автором скульптурных фигур на фронтоне здания управления железной дороги (в наши дни — Академия путей сообщения) — символов железной дороги: Путь, Тяга, Движение, Управление, и фигур на потолке актового зала. А также скульптурной группы на здании мэрии, где раньше был офис иностранной фирмы — бог торговли Меркурий (Гермес) в единстве с женской фигурой. Винклер сделал также эскизы для здания судебных установлений, нынешнего Законодательного собрания.
Зимой 1933 года (по другим данным — в 1938 г.) фигура Крылатого Гения была снесена пургой и разбилась вдребезги. По другой версии ее сняли активисты общества «Безбожник», которое вело атеистическую пропаганду в Омске. И только в 1987 году фронтон театра вновь увенчала крылатая женская фигура с лирой в руке. Авторы новой скульптуры — советские скульпторы С.А. Голованцев и Л.И. Семёнов. Крылатый Гений — аллегория творческой окрыленности и своеобразный символ Омской драмы.
