Вагнер торжествует, и другие новости.

Обожаю красивые истории! А тут пришли сразу три известия:

3 марта телеканал Mezzo проведет прямую трансляцию лучшей оперы Вагнера “Тристан и Изольда” в новой постановке Дмитрия Чернякова из берлинского театра Staatsoper Unter den Linden​ с Даниэлем Баренбоймом за пультом.

В первые дни весны, с 1-го по 4-е марта, в Мариинском театре​ Петербурга Валерий Гергиев вновь продирижирует самое эпичное произведение Вагнера — тетралогию “Кольцо Нибелунгов”.

А под самый конец весны, с 18-го по 23-е мая, в Большой театр в Москве привезут на гастроли полное “Кольцо Нибелунгов” из Софийского театра оперы и балета.

И вся весна оказывается замкнутой в вагнеровское Кольцо, с ослепительным бриллиантом в виде “Тристана и Изольды”.

“Тристана и Изольду” Черняков уже ставил в 2005-м году все в том же Мариинском театре, где за пультом стоял Валерий Гергиев. Это был тот случай, когда комок в горле застревал еще на увертюре, стоило подняться занавесу.

Последний раз с тех пор ее показывали 2-го марта 2015-го года, перенеся на новую сцену Мариинский-II, где она стала выглядеть еще значительнее. Оперу, которая длится больше 5 часов, где все это время практически не происходит никаких событий, Черняков сумел превратить в общечеловеческую, всевозрастную драму о последней любви, любви смертельной. Герои путают смертельное зелье с любовным напитком и начинается болезненная и обреченная история уже немолодых, неглупых, довольно циничных и все заранее понимающих “Ромео и Джульетты”. Последняя история.

Вместо драматургического действия Вагнер заполнил эту оперу состоянием героев — “ожидания и томления” (если быть совсем точным). Черняков же не просто объяснил все мотивации, заставил 5 часов пролетать как один короткий сеанс целительного психоанализа, но и окончательно водрузил величественный памятник “смертельной любви” на заслуженный пьедестал.

НО! Новая версия, премьеру которой Дмитрий Феликсович сейчас представляет в Берлине и которую мы скоро все увидим, — кардинально другая. Из общего — разве что некоторые небольшие цитаты декораций. По всей Москве усиленно ходят слухи, что Тристан больше не любит Изольду, что /спойлеры, спойлеры, спойлеры/. И что это — одно из тех потрясений, ради которых стоит как жить, так и умирать.

Я эту постановку посмотрю раньше, до 3-го марта, но постараюсь сдержаться и обсудим мы ее после трансляции.

Во-первых, все смогут к этому моменту ее увидеть, и мне не придется “хвастаться”, а можно будет обстоятельно поговорить.

Во-вторых с 1-го по 4-е мая буду на “Кольце” в Петербурге. За всю свою жизнь я видел больше 20 (!) разных версий тетралогии целиком, и бесчестное количество отдельных постановок и исполнений. Это при том, что в самом “сжатом” виде опера проходит 4 дня. В первый день продолжительность — 2 часа 40 минут (это без антракта, одно сплошное действие). А следующие части длятся более 5-ти часов.

Причина такого увлечения банальна — когда-то в детстве мне рассказали КАК именно эта тетралогия написана: у каждого состояния, у каждой эмоции, у каждого важного предмета или явления есть свой мотив. Один мотив ложится в основу другого. Например, когда впервые в опере упоминается “Кольцо всевластия”, звучит мотив кольца, который перекликается с мотивом “Отречения от любви”. В последствии же мотив кольца будет появляться в других мотивах, не только иллюстрируя само кольцо, но и символизируя роковое стремление к власти.

Когда ребенком узнаешь про такие “кирпичики”, из которых ПОЛНОСТЬЮ состоит вся партитура, это производит внушительный эффект почище любых детективных историй о масонах, иллюминатах и тамплиерах.

Я начал разгадывать кольцо.

Позже, став старше, я конечно вынужден был признать, что это — функциональная музыка. Не музыка-музыка, а музыка-смысл–образ. Но до сих пор в этом мне не видится совершенно ничего плохого.

Петербургскую версию я видел живьем и полностью уже 2 раза. И опять же не собираюсь о самих спектаклях тут рассказывать. Во-первых, чтобы опять же не “хвастаться”, а во-вторых, поскольку у спектаклей буквально нет режиссера. Совсем! Это музыкальная постановка, которую выполнили дирижер Валерий Гергиев и художник Георгий Цыпин. Так что кроме как про музыку Вагнера там говорить особенно не о чем, а предложенный состав — скажем прямо не самый сильный из тех, что в этой постановке могут звучать и звучали.

Поэтому я воспользуюсь этими спектаклями, чтобы попытаться дать впервые на русском языке подробный и в то же время доступный обзор всех лейтмотивов и их организации в “Кольце”. Раз уж погряз в таком бессмысленном занятии как театральный блогинг, почему бы не довести градус бессмысленного до абсурда и не посвятить часть жизни ликбезу о “Кольце”.

В конце концов, эта тетралогия полна политических, социальных, экзистенциальных аллюзий. В ней находит отражение и скандинавская мифология, и сказки в духе “кота в сапогах”, и, разумеется, “Властелин колец” Толкина (да, в своих популярных книгах он многим “вдохновился” из вагнеровской тетралогии и использованных в ней мифов).

Услышать (пережить) ее полностью хотя бы раз в жизни — мне кажется обязательным условием для каждого. А тут такая закольцованная весна! Сразу две столицы могут к этому присоединиться. В Петербурге тетралогия идет регулярно, в Москве скоро пройдет (и уже очевидно, что там тоже, кроме как про музыку Вагнера, говорить особенно будет не о чем). Билеты еще есть и туда и туда (и даже не стоят как самолет). А кто-то может захочет просто посмотреть какую-нибудь из множества доступных видеозаписей (а там есть посмотреть).

Но слушать ее, не понимая образов, аллюзий — во многом бессмысленно. Это не музыка ради музыки, Это музыка ради смысла. В Петербурге у нас пройдут небольшие обсуждения, разборы партитуры. И это — отличная, а возможно и единственная в жизни возможность сделать что-то полезное, эпичное — поделиться знаниями, которые совершенно случайно когда-то поработили отдельно взятый детский ум (вот такое тяжелое детство!).

Ну и чтобы остальные не скучали — попутно появляется возможность устроить яркую “Петербургскую неделю” — написать про другие спектакли и события культурной столицы. Уже образовалась самая разносторонняя подборка — ажиотажный спектакль, приклассиченный спектакль, современный спектакль, пластический спектакль и кое-что еще.

Но это все пока секрет, и уже совсем другая история.

И заранее прошу прощения, что объем моего навязчивого присутствия в ваших лентах на время “Петербургской недели” вырастет даже не “на”, а “в”. Я постараюсь после дать всем от себя отдохнуть! :)

Приготовился “сесть в свою карету и уехать в Питер”.
В кольце кольцов.

___________

Источник материала, фото, видео и комментарии: https://www.facebook.com/inner.emigrant/posts/396203480828561

Самые свежие обзоры и обсуждения театральных и музыкальных событий всегда первыми в Facebook:
https://www.facebook.com/inner.emigrant