В рамках фестиваля NET (New European Theatre)​ на Малой сцене Театра Наций​ прошел «Гимн любви» — одно из самых ожидаемых мной событий. Великая Marta Górnicka​! И очередной триумф величия современного польского театра.

Хор, включающий мужчин и женщин, взрослых и детей, профессионалов и любителей, совсем пожилых людей и людей с синдромом Дауна марширует и зычно распевает строчки: «Много места в камерах!», «Всех представителей лишних народов мы засунем в печь!», «Безумие называть националистами тех, кто пытается защитить свою страну!», «Во имя христианского запада!», «Жесткие вещи говорить нужно, но не оскорбляя!», «Память, как видеофильм, ее можно редактировать!».

Эти строчки посвящены реакционным процессам вступления Польши в Евросоюз, опасным попыткам искусственно сохранить или заново выдумать свою идентичность.

Но они же, звучащие в России, да еще и по иронии судьбы в день Конституции РФ, обрели зловещий подтекст.

Про то, что память и историю можно и нужно редактировать, как ведиофильм, мы регулярно слышим от нашего, прости госпосди, Министра культуры.

Аргументами, что говорить жесткие вещи надо, но мягко, а желательно и вообще не говорить, фокусируясь на позитиве, заканчивается сегодня любой идеологический спор.

А уж про величие христианского запада и защиту своей страны инструментами национализма мы слышим из телевизора и от ведущих политиков ежедневно

Поразительно! Марта Гурницкая собрала свой новый хоровой манифест из национального гимна Польши, польских народных песен и маршей, а получилось не в меньшей степени про нас. Возможно даже где-то в большей степени про нас. Особенно, когда, узнавая перед началом спектакля дату очередного слушания по делу Кирилла Серебренникова, со сцены спустя 20 минут слышишь монотонно повторяющееся слово «камеры, камеры, камеры, камеры» и уже не понимаешь, это все еще про видеокамеры или уже про те самые, в которых «много места». Все же спектакли на родственных языках дарят гораздо более глубинное восприятие.

Гурницкая — одна из безусловных гениев современного театра. По форме и сути все ее спектакли идентичны. Но! В 2009-м году она поставила «Хор женщин», в 2013-м «Хор для римлян», в 2014-м «Хор для военного времени». И вот теперь 50 минут хор поет «Гимн Любви». Почувствуйте, что называется, разницу!

Хор, как единый организм, говорит и движется в строго ритмичной форме. Гурницкая всегда физически присутствует на спектакле, дирижирует хором прямо из зрительного зала, как канторианская фигура.

И музыкальность становится эффективным политическим оружием, атакующим установленные несовершенные правила, где слова «правда» и «ложь» сливаются в одно неразличимое нечто.

В либретто возникают заявления из интервью террористов (Бен Ладена и Андреса Брейвика). На сегодняшний день это самое жесткое и безапелляционное высказывание Гурницкой, которая этим Гимном выражает еще и личную обеспокоенность тем фактом, что больше не может работать в Польше, поскольку находится в «черном списке» из–за правительственных репрессий.

Один человек своей работой с такой древней формой, как хор, заставляет бояться себя правительство целого государства. Разве искусство может быть еще значительнее?

Когда-то Ницше в своем «Рождении трагедии из духа музыки» писал, что хор может быть понят только как причина трагедии и самой трагичности. На примере древнегреческих трагедий он заключал, что изначально «трагедия» — это нисколько не драма, это исключительно хор.

И вот в начале XXI века Гурницкая вновь возрождает трагической хор на театральной сцене. Хор, который восстанавливает утраченную политическую силу через свою музыкальность. И разрушает жесткие патриархальные структуры изнутри.

В итоге хор Гурницкой становится остро современным возрождением политической власти театра из пепла. Мы видим артистов, которые не боятся выкрикивать свой гнев и противостоять режиму на своем пути.

Одним хором Гурницкая жестко и бесстрашно нападает на быстро разрастающиеся сегодня чувства ненависти, ксенофобии и национализма против меньшинств и беженцев.

И у нее это получается так результативно возможно еще и потому, что сегодня общество, как в Польше, так и в России, молчаливо. Оно — слепой индифферентный коллектив. И здесь сама форма хора уже воплощает значение.

В какой-то момент на секунду звучит «Давайте любить людей…», и вот ты наконец расслабляешься, выдыхаешь… Как вдруг раздается продолжение: «…на их земле». И всё. Вновь трагический ужас, влекущий катарсис в том самом, понимаемом Аристотелем смысле.

Очень сильная работа. Очень здоровый театр. Театр, который меняет мир. Хор, которого боятся государства.

Спасибо фестивалю NET, что такой хор смог прозвучать и в России. Нам его очень не хватает!

Если когда-то, где-то появится возможность увидеть работу Гурницкой, бросайте все, не задумываясь, и бегите!

В приложенном к оригинальному посту в фейсбуке видео, после ознакомительного трейлера, есть запись молчания зала, которое повисло сегодня после исполнения. Какого-то великого молчания в зале. Осязаемого молчания. Молчания как политического жеста. Послушайте его.

Возможно именно таким хор был в самой Древней Греции. Кто знает? Там политических отсылок и общественной значимости было не меньше.

___________

Видео, фото, обсуждение и комментарии: https://www.facebook.com/inner.emigrant/posts/562855220830052

Самые свежие обзоры и обсуждения театральных и музыкальных событий всегда первыми в Facebook: https://www.facebook.com/inner.emigrant

Telegram: https://t.me/inner_emigrant