Мучительный диалог с собственной совестью

Рано или поздно в жизни наступает этот момент.

Момент, когда совершаешь поступок.

Поступок, после которого больше не можешь считать себя «хорошим человеком».

Разумеется, можно призвать на помощь забвение, отдаться во власть иллюзии, уйти в отрицание. Но даже раскаяние уже ничего не изменит.

Этот момент причиняет травму. Ее можно обезболить, можно излечить, но ее уже не получится избежать.

Эта травма либо сломает, либо сделает сильнее, но она неизменно с каждым новым днем будет все отчетливее напоминать о себе.

В этот момент происходит «страшная и решительная перемена», дающая «новый образ на месте знакомого и решительного человека».

Иногда такой момент называют неминуемым условием превращения человека в личность.

Роман Леонида Андреева «Губернатор», по которому Андрей Могучий​ сделал свой нашумевший спектакль, обращается к герою ровно в момент такого превращения: губернатор небольшого провинциального городка не может забыть недавнего расстрела бастующих рабочих. Именно он дал команду солдатам стрелять в голодных людей, легким взмахом белоснежного платка.

В тот день погибли 47 человек, трое из них — дети.

И это травма, несовместимая с жизнью.

Сцена страшного суда собственной совести над человеком открывает спектакль. И зал сразу оглушает невыносимо резкий звук — звук, парализующий мозг в момент первого осознания героем необратимости своего поступка.

Все, что дальше происходит на сцене — возможность заглянуть в воспаленное сознание главного героя. Гипертрофированные, гротескные образы искажают пространство реальности вокруг. Окружающий мир искривляется параноидальным рассудком под монотонное звучание деформированных композитором Олегом Каравайчуком мелодий.

Режиссер с самого начала информирует зрителя: спектакль состоит из пролога, 11-ти эпизодов и эпилога. Он приглашает последовательно пройти сквозь все фазы превращения, препарировать его, и никакие присущие автору рассказа неожиданные сюжетные повороты больше не понадобятся. Резкость контрастов литературного источника, подчеркнутая стремительной, кинематографично смонтированной сменой этих фаз — уже достаточна для неоднократного катарсического воздействия.

Почти каждые 10 минут массивные декорации приходят в движение, то запирая героя в узкой комнате, то полностью деконструируясь за его спиной, демонстрируя мощь театральной машинерии. Постоянное движение декораций становится персонажем второго плана. Равно как и расположенные по краям сцены видеоэкраны, отображающие болезненные образы воспаленного сознания героя. Мы оказываемся непосредственно в черепной коробке человека, и здесь в главной роли — совсем не тот или иной актер, а сама человеческая Совесть.

Губернатор (Дмитрий Воробьев) является не единственным главным персонажем. Прямо в зале, в прозрачной будке из плексигласа, располагается актер Василий Реутов, который живьем читает пестрящий схематической простотой слога «текст от автора». Могучий в этой постановке добивается поразительного результата — актеры «старой школы» играют с привычной им драматичной подачей, в то время как молодые и тот самый «голос от автора» существуют в отстраненной манере современного театра. И все отлично уживаются.

В итоге, после спектакля, на выходе две статные дамы «почтенного возраста» и «старой закалки» с плохо скрываемым восторгом произносят: «Мы и не думали, что ТАКИЕ спектакли еще можно где-то увидеть», в то время, как тяготеющая ко всему постдраматическому молодежь смакует мультимедийные находки и точки капитуляции нарратива Андреева перед концепцией Могучего «погружения в сознание героя».

Главным же достоинством спектакля является в первую очередь его убедительность в достижении ужаса. Это — вновь несправедливо редкий в театральном мире жанр арт-хоррора. «Губернатор» пугает всерьез, преодолевая какую-либо условность. Причем не только за счет того, что внутри каждого из зрителей в зале покоится своя «травма», которую режиссер будоражит и начинает вытаскивать наружу. Спектакль обращается к куда более болезненной травме коллективной — революционным потрясениям, ставшим одними из самых страшных событий нашей истории, когда не «чужие» убивали «наших», а «свои» убивали «своих».

Могучий разбавил рассказ «Губернатор», где еще просвечивает симпатия Андреева к революции, другими текстами писателя, где тот начинает видеть в ней лишь причину еще больших жертв и больших страданий.

И обострившееся противопоставление власти и народа дополняет напряженную атмосферу зловещим политическим контекстом для страшного суда совести не только над героем «из власти», но и над самим народом, потомками которого мы все являемся.

Очень мощный и один из лучших спектаклей режиссера, где все сошлось в единое масштабное и действительно пугающее полотно.

Спектакль-наваждение, который мучительно тяжело смотреть и обязательно нужно пережить.

На второй показ в Москве в рамках Фестиваля «Золотая Маска»​ билеты закончились даже самые дорогие.

Но, например, 10 и 11 марта 2018 «Губернатор» вновь ждет всех на родной сцене в БДТ в Петербурге.

И на официальном сайте (https://bdt.spb.ru/спектакли/губернатор/) еще масса билетов от 500₽ до 2500₽.

Не упустите возможность поговорить напрямую с бездной внутри себя!

___________

https://www.facebook.com/inner.emigrant/posts/391004988015077

Самые свежие обзоры и обсуждения театральных и музыкальных событий всегда первыми в Facebook:

https://www.facebook.com/inner.emigrant