Если «токсичный» стало главным словом прошлого года, то главным словом года этого должна стать «постправда». И то, что голливудские мейджоры решили обратить на проблему внимание, абсолютно закономерно. Тем закономернее появление такого дискурса в супергероике*. Супергерой зачастую существует в двух модусах: публичности (защитник вселенной от мирового зла) и приватности (ординарная личность со своими страхами, надеждами, желаниями етс). Причем весьма желательно, чтобы два этих образа были максимально разведены: медиа формируют такое смысловое поле, в котором комфортно пребывать супергерою, но опасно — человеку, который находится по его маской. В случае с Человеком-пауком такая дихотомия вдвойне интересна: защитником вселенной от мирового зла становится неполовозрелый подросток, который еще не до конца понимает, что с великой силой приходит и великая ответственность. Проблематика фильма расширяется («Я хочу мир спасать или гулять с девочкой? Что мне важнее — не обмануть возложенных надежд или поехать на каникулы?»), а конфликты — углубляются («Как мне не выдать себя и всем помочь? Стоит ли моим близким знать о том, кто я такой? Не повредит ли раскрытие моей личности тем, кто мне дорог?» етс.).

Впрочем, нельзя сказать, чтобы марвеловцы-сониевцы еще не затрагивали эту тему. Так или иначе все эти вопросы — ответственности, внезапно упавшей на плечи подростка, и взросления — ставились уже в предыдущем фильме о Человеке-пауке, так что «Вдали от дома» в этом смысле несколько тавтологичен. Питер Паркер по детской наивности совершает ошибки, потом об этих ошибках жалеет и наконец с горем пополам пытается их исправить. Мир потерял Тони Старка, а это значит, что миру нужен новый Железный человек. И мир (да и сам Тони Старк) кивает на Питера**. Но Питер понимает, что сам к этому еще не готов. Вернувшись после Щелчка, победив Таноса, потеряв Тони, он по-прежнему живет в плену подростковых иллюзий и второй фильм подряд проходит путь взросления. Правда, тут акценты смещены: Питер оказывается в ситуации, когда ему приходится применить знания, полученные на школьных уроках по информационной безопасности, — ему нужно научиться отличать правду ото лжи. Символически внутренний конфликт героя явственно представлен в сюжетном плане: главным антагонистом фильма становится иллюзия.

Да и сам главный злодей — конвейер по производству иллюзий — стремится предстать в глазах общественности героем, подменив действительное видимым. В самой впечатляющей сцене фильма (в духе космотрипа Стрэнджа) происходит такая имплозия реальности — Питер оказывается в натурально лабиринте иллюзий. Прибавьте к этому и то, что с проколами/успехами Человека-паука меняется и его медиальный облик — еще одна иллюзия. Вообще, мотив медиа и СМИ в фильме занимает чуть ли не центральное место. Мало того, что главный злодей фильма планирует именно через медиа создать желаемый образ***, так и занятие блоггингом одного из одноклассников Питера играет в сюжете важную роль. В связи с проблематикой СМИ фильм тизерит появление во вселенной одного важного и отлично знакомого персонажа. В конце концов Питер оказывается в ловушке постправды, когда созданная искусственно гиперреальная ситуация угрожает как его близким, так и ему самому. Такая информационная диверсия для нашей с вами современности является абсолютно адекватным, привычным явлением. Сам фильм комментирует эту проблему так: «Людям нужна вера, а эти готовы поверить во все что угодно».

В остальном же фильм представляет мало интереса. Это форматный летний блокбастер, который чуть более обыкновенного формой отвечает содержанию: явный дисбаланс между придурочным юмором и повзрослеченской серьезностью можно списать на юношескую непостоянность и непоследовательность. Фоном второстепенные персонажи влюбляются друг в друга, зрители мило улыбаются, переживают за отношения Питера и ЭмДжей и в целом довольно приятно проводят время. Тут мне остается только дежурно пожать плечами и сказать: «Марвел». Человек-паук постепенно переходит в ту критическую стадию, когда просто отмазаться от ответственности вежливым отказом не получится. Личное переходит в сферу публичного — придется учиться быть рок-звездой или взрослеть. С великой силой приходит и великая ответственность. Конец всем иллюзиям, Питер.

*конечно, для жанра это не откровение; вспомнить хотя бы главный кинокомикс в истории

**тут марвеловцы могли приклеить забавный эдипальный конфликт, но нет

***есть соблазн провести параллель между информационной лихорадкой, событиями фильма, которые затрагивают важнейшие европейские города, и мировым терроризмом, но нет