Create post
Центр имени Вс. Мейерхольда

Театр из нулей и единиц: что такое цифровой театр и зачем он нам

Danya Ivanov
Alberto Cosmico
Kirill Arhipov

Осенью 2020 года Центр имени Вс. Мейерхольда запустил свой первый онлайн-курс — Кружок цифрового театра. Чтобы пройти этот кружок, не нужно приезжать в ЦИМ, так же как цифровой театр зачастую не требует от вас присутствия где-то в условленное время. Ведущие кружка Ваня Демидкин и Денис Протопопов, соавторы спектакля «Ракеты взлетают и разбиваются рассыпаются в воздухе», собрали базу знаний о цифровом театре и делятся ей в своем курсе — на основе этих знаний вы сможете придумать и воплотить собственный проект. Этот текст, основанный на вводных лекциях кружка и объясняющий, что такое цифровой театр, соавтор курса Ваня Демидкин написал для буклета ЦИМа осенью 2020 года — теперь мы публикуем его онлайн (и наконец-то со всеми ссылками!).

Что такое цифровой театр

Если честно, такого предмета, как цифровой театр — нет. Не в том смысле, что его в принципе не существует, а в том, что нет четкого понимания, что мы имеем в виду, когда говорим «цифровой театр». Мы с Денисом, например, предлагаем оставить слова «онлайн-театр» или «театр в онлайне» тем бесконечным трансляциям театров, которые показывают свои репертуарные спектакли в соцсетях, ну и всему тому, что похоже на это. В противовес этому наш Кружок как раз-таки посвящен цифровому театру.

Понятное дело, что спектр применения слов «цифровой» и «театр» даже по отдельности максимально широк, поэтому сразу оговоримся, что в слово «театр» как зонтичное понятие мы свободно включаем любые практики исполнительских искусств, потому что всерьез считаем, что театр в современном мире — это все, что себя таковым называет и определяет, и не нам ограничивать чье-то позиционирование.

А цифровым мы называем то, что дискретно, то есть делимо на части. Вся информация на компьютере или в вашем смартфоне — цифровая, потому что представлена в виде 0 и 1, которые посредством определенных операций приобретают вид, который мы и считываем — вид цифровых объектов, интерфейсов, пуш-уведомлений, иконок и так далее. В таком случае, под цифровым театром мы понимаем действия, исполняемые с помощью тех инструментов, или на тех платформах, которые в основе своей цифровые, то есть дискретные, состоящие из 0 и 1.

При этом общность инструментов и платформ сближает цифровой театр со многими другими вещами: например, видеоиграми или нет-артом. Именно поэтому наш курс также посвящен рассуждению о том, чем цифровые практики отличаются друг от друга, и где во всем их многообразии находится театр.

Зум-спектакль Натальи Зайцевой «Отмена. Отключить уведомления. Спам»
Зум-спектакль Натальи Зайцевой «Отмена. Отключить уведомления. Спам»

Чем цифровой театр отличается от онлайн-театра и «реального» театра

Между цифровым театром и театром в онлайне, который показывается с помощью Интернета, есть колоссальная разница. Уже сейчас не сложно представить спектакли, которые по внешним характеристикам будут выглядеть как pdf-файлы или презентации в PowerPoint’e, для которых не нужно подключение к сети. Но они будут оставаться спектаклями, потому что театр — это про коммуникацию, которая возможна в любом виде и независимо от инструмента. Вопрос лишь в правильной организации отношений.

И тогда получается, что разделение на онлайн и офлайн оказывается не перспективно для разговора о театральных проектах, которые существуют в цифровом, а не физическом пространстве, но не используют для этого, допустим, выход в Интернет.

Еще одна серьезная ошибка — говорить о «реальном» мире и «реальном» театре в противовес «цифровому», на уровне языка отказывая последнему в статусе существующего. Дело в том, что современные технологии и цифровое пространство так же реальны, как и все остальное, ведь ими определяется наша повседневная жизнь: от заказа такси и чтения новостей до покупки билета в театр или очередей в поликлинику. Именно поэтому противопоставление со словом «реальный» не работает сейчас, когда технологии — это продолжение нас самих.

Конечно, сомнения, ирония и скепсис в адрес цифрового театра понятны, ведь он размывает устоявшиеся договоренности о том, что мы считаем искусством. Но разговор о том, что нечто не является театром, потому что в нем иначе, чем на сцене, устроены подлинность, соприсутствие и игра, происходили каждый раз, когда перед исполнительскими искусствами (да и вообще всем!) появлялись новые технологии, как в начале XX века при становлении кино. И каждый раз это приводило не к разрушению театра, а ко все более точному осознанию такого феномена как театральность в целом.

Спектакль End Meeting For All компании Forced Entertainment
Спектакль End Meeting For All компании Forced Entertainment

Каким бывает цифровой театр

У моего коллеги Дениса есть цифровой перформанс в дополненной реальности (AR) — Captical Voyage. Он заключается в наведении камеры смартфона на окружающее пользователя пространство, которое начинает расширяться за счет AR-комнат, тем самым меняя восприятие привычного каждому места. Цифровой ли это театр? Да, ведь он работает только «здесь и сейчас», в моменте использования камеры в конкретном пространстве, и в этом смысле похож на классический сайт-специфик или спектакли-променады, главными героями которого являются зритель и само пространство.

При этом по-настоящему цифровым театр может быть и в случаях, где зритель только наблюдает за происходящим, не принимая активного участия в действии. Но от трансляций спектаклей такие проекты часто отличаются концептуальным осмыслением пространства, в котором они находятся, будь то конференции в Zoom’e или что-либо другое. Такими, например, являются спектакли «Отмена. Отключить уведомления. Спам» Натальи Зайцевой или End Meeting For All компании Forced Entertainment, так как внутри них осмысляются и монтажные приемы видео, и границы окон браузеров, и те привычки, которые мы приобретаем, общаясь в цифровом пространстве.

Зачем делать цифровой театр

Цифровой театр делать круто, как минимум потому, что он предлагает альтернативу нынешнему порядку вещей. Вот, например, режиссура в России — это не свободное и универсальное знание, а нечто, представленное языком, стилем и методом каждого конкретного режиссера, который набирает свой курс. А наш Кружок предлагает универсальные технологии в качестве навыка, который можно трансформировать, исходя из интересующих вас тем и задач при создании цифрового арт-проекта.

Кроме того, современные технологии влияют на нашу повседневную жизнь: мы общаемся в мессенджерах, знакомимся в Tinder’e, вместо супермаркетов заходим на сайт «Самоката» и мерим кроссовки в AR. Все это кардинально меняет наше ощущение времени и саму среду, в которой каждый из нас оказывается, а вместе с ней меняет и театр, потому что театр — тоже часть нашей реальности. И если театр хочет оставаться современным, то реагирование на происходящие в мире процессы (например, цифровые) — это именно то, что он может этому миру предложить.

Лично мы верим в мысль, что искусство — это предложение нового мира, то есть утопии, потому что оно создает то, чего в реальности нет, практически из пустоты. И поэтому цифровой театр может предложить современному миру именно то, чего сейчас, как нам кажется, не хватает — трансформацию рутины и повседневных жестов, таких как, например, печатание на клавиатуре и скроллинг экрана, в осознанное действие. Таким образом, цифровой театр может создать критическое пространство для осмысления той реальности, в которой мы живем, средствами этой самой реальности.

Еще одно ощущение, которое дает цифровой театр — ощущение видимости процессов, внутри которых мы находимся просто потому, что живем сейчас. Да, цифровой театр не дает и не может дать абсолютной свободы, как не может ее дать и ничто другое, но он позволяет артикулировать тот набор связей, которые постоянно находятся вокруг нас. Такой театр заставляет задуматься о вопросах нашей идентичности и уникальности, а это, наверное, и есть самое ценное в театре.

Текст: Ваня Демидкин

Редактор: Евгения Ульянкина

Купить вечный доступ к Кружку цифрового театра: https://digital.meyerhold.ru/




Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma
Danya Ivanov
Alberto Cosmico
Kirill Arhipov

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About