radio.syg.ma


radio.syg.ma is a community platform for mixes, podcasts, live recordings and releases by independent musicians, sound artists and collectives
Create post
Technology and Science

Очерк символики цвета краски -0443

Andrei Khanov
Квантовый, терминологический или цветовой куб.

Квантовый, терминологический или цветовой куб.

В статье рассматривается символика цвета краски — в теориях Иоганна Гёте и Василия Кандинского — с современной — квантовой — точки зрения.

https://www.academia.edu/67690332/%D0%9E%D1%87%D0%B5%D1%80%D0%BA_%D1%81%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%BA%D0%B8_%D1%86%D0%B2%D0%B5%D1%82%D0%B0_%D0%BA%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BA%D0%B8

С до-квантовой — «рационально-научной» — точки зрения, цвет — как таковой — есть субъективное восприятие света человеком.

А, цвет краски — это отраженный свет, из которого (благодаря фильтрующему свойству отражающей поверхности) — исключена та или иная часть спектра. В такой концепции — психологического восприятия цвета — можно выделить два аспекта: восприятие базовых цветов спектра Ньютона и восприятие сочетаний цветов.

Современная теория цвета началась с того, что Исаак Ньютон, посредством треугольной призмы, разложил условно белый солнечный свет на цветные составляющие (спектр). Но, ровно тот-же самый эффект мы наблюдаем как радугу.

По наблюдению Гёте, первобытные дикари видят в радуге только три цвета и в своём творчестве — стремятся к их орнаментации, а «культивирующие» интеллект горожане — предпочитают серые оттенки и видят семь цветов радуги. Но, это мнение немецкого поэта-романтиста.

Научное объяснение эффекта разложения белого цвета на спектр (радугу).

Сталкиваясь, под некоторым углом, с границей сред (атмосферой, стеклом) — «луч света» — меняет скорость и направление, соответственно своей частоте. Что делает возможным оценить частотный (спектральный) состав смешанного света. Собственно, частота света и есть цвет. По аналогии с частотой звука — нотой. Как есть аккорд, есть и сложный цвет. Такая гипотеза возможна — только — при рассмотрении света аналогом звуковой волны.

Метафизика и физиологическая редукция цвета.

Ньютон считал, что если человек (обладающий мышлением) — видит базовыми цветами спектра — только семь цветов (красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий и фиолетовый), по аналогии с семи нотами, то и само его мышление основано на семи пределах. Цвет — метафора предела мышления.

Такую — метафизическую — точку зрения Ньютона на спектр — оспорили рационалисты (редукционисты): как физики, так и физиологи. Было установлено, что глаз человека обладает тремя цветными рецепторами (красным, зелёным и синим), смешение величин сигналов которых и есть причина психологического восприятия цвета человеком. Четвёртый черно-белый рецептор отвечает за сумеречное зрение. Но, это лишь гипотеза, сейчас мы понимаем и чёрный и белый цвет — равноценными цветами. Цветовой рецептор выступает своего рода фильтром, выделяющем часть спектра. Таким образом — с физиологической точки зрения — пределов психологического восприятия цвета — всего три: красный, зелёный и синий, а белый цвет — сумма этих трёх цветов и чёрный — отсутствие сигнала.

В рамках такой физиологической редукции, физик Джейс Максвелл составил свой знаменитый цветовой треугольник, модель пространства цвета. Если учесть силу сигнала — то не треугольник, но призму. Её высота — шкала серого.

Недостатки такой трехцветной модели пространства цвета:

По определению — это пространство субъективного восприятия цвета человеком, но не теория объективной природы цвета; математически — такая модель пространства цвета — некорректна: сочетания цветов по шкале серого и в плоскости треугольника отчасти дублируют друг друга — подлинное пространство цвета (даже в восприятии человеком) — может быть иным; теория Максвелла не даёт внятного объяснения видимой нами очерёдности цветов спектра, не отвечает на вопрос: почему мы видим базовыми семь цветов, а не три; кроме того — нет объяснения, почему спектр не симметричен относительно базовых максвелловских трёх цветов: два промежуточных деления — жёлтый и оранжевый — между базовыми красным и зелёным и только одно промежуточное деление — голубой — между базовыми зелёным и синим и опять-же — только одно деление — фиолетовый — между синим и красным. Почему вообще мы видим предельным цветами видимого спектра — красный и фиолетовый, когда базовые — красный и синий? Почему видим ультра-синий (фиолетовый) и не видим инфра-красного? Объяснение фиолетового как смеси красного и синего — неубедительно.

Предлагаю — на этом месте — остановиться, пока мы окончательно не зашли в тупик классического определения цвета — и рассмотреть всё с самого начала — с квантовой точки зрения.

Итак, отбросив все домыслы мы оставляем лишь понимание, что цвет это образ света в сознании наблюдателя. А сам свет — нам предлагается понимать — электромагнитной волной видимого спектра.

Наше мышление одинаково позволяет нам делать, как достоверные суждения, так и не достоверные, софизмы. Это теория Аристотеля, достоверность (силлогизм) возможно определить анализом собственных представлений. Достоверно только такое суждение человека, которое своей смысло-формой открывает глаза (проявляет, иллюстрирует, делает понятной) — матрицу его мышления. Назвать высказывание достоверным и внутренняя достоверность такого высказывания — не одно и тоже. Но, разные люди (обладающие разным мировоззрением, разным семиотическим знаком, разным оттенком цвета мысли) — выделяют ту или иную степень достоверности как Истину. Таких «истин» («любимых оттенков цвета») — множество, все они отрицают друг друга и все они просто не могут быть одинаково достоверными. Но, достоверна матрица всех таких истин (все пространство цвета) — матрица мышления, она одна на всех, но каждый избирает какой-то один её элемент. Смотрите аналитику Аристотеля.

Допустим. Первое утверждение учёных о цвете — не противоречит выводу Ньютона о семи цветах спектра — как маркёрах пределов нашего мышления. Но, оспаривается базис семи цветов, предлагается взамен только три. На основании — экспериментально определённой — физиологии зрения человека. При этом, никак не объяснятся видение нами семи цветов спектра.

Умозаключение — в рамках квантовой механики — что наблюдатель эксперимента уже часть квантовой системы, как и исследуемый им феномен природы — простыми словами: наблюдатель видит лишь то, что способен увидеть (что позволяет ему его мышление) и наблюдатели, с разными типами мышления, увидят разные результаты одного и того-же эксперимента (электрон — как частицу или — как волну) — появилось позже.

Но, что такое электромагнитная волна?

С обычной механической волной (например — звуковой или волной поверхности океана) — всё более-менее понятно. Частицы среды (молекулы воздуха или молекулы воды) — связаны химическими или термодинамическими (физическими) связями и получая из вне возмущение (импульс, с квантовой точки зрения — энтропию) — передают его (её) соседним (сопротивляющимся такому изменению их состояния) частицам, с некоторой частотой, что и воспринимается нами волной. Сами молекулы воды или воздуха не перемещаются далее некоторой ограниченной области пространства. Значительные движения масс воды или воздуха нам только кажутся.

Волна^2=[Энтропия/время=сила] x [Сопротивление среды]

w'2=SR/t=FR

w'=I\/R

Эта иллюзия «движения» («распространения» или — изменения энтропии или импульса во времени) — в способной к колебаниям и сопротивлению им среде — и есть «волна».

Для волны определены понятия затухающей или резонансной амплитуды, кажущейся скорости распространения, периода (временного интервала) между пиками колебаниями, частоты таких колебаний. А главное — определено понятие среды распространения волны.

Первая сложность перенесения понятия волны в электромагнетизм — среда.

Что является средой распространения электромагнитной волны, аналогичной интуитивно понятной молекулярной среде воды или воздуха?

Электромагнитное поле.

Что связывает локации электромагнитного поля?

Частицы «светоносной среды» связывает матрица нашего воображения. Вот где среда электромагнитных волн — это наше мышление.

Если же приравнять объект мышления и «реальность», то частицы «светоносной среды» связывает матрица физических величин (тождественная матрице мышления).

Что есть локации электромагнитного поля?

Квант поля для каждого кванта расстояния.

Как это понять?

Квант расстояния (частный случай — носителя «поля») — более-менее — понятен, это минимальная протяжённость (площадь, объём, четырёх-объём и так-далее).

Квант «поля» — это минимальная порция скрытых свойств этого поля (нечто обратное или дополнительное носителю «поля»).

Таким образом, «поле» — это дополнение чего-то до полного набора, в общем случае («общее поле») — до единицы (полной квантовой неопределённости — субстанции вселенной), в частном случае («частное поле») — до заданной таким частным условием физической величины.

Если рассматривается субстанция вселенной, как таковая, 1 — равновесие всех качеств, то «полем» (скрытым качеством протяжённости) является: обратное расстояние (видимость или «свет» — квадратный корень из фотона).

И наоборот.

1=s x 1/s.

Если рассматривается «внутреннее» («частное») электрическое «поле» («поле» электрического заряда — q2=sm), то здесь возможны два варианта:

— для протяжённости (s) — в таком частном случае — частным скрытым свойством пространства (его искажением) является масса (m);

— для массы (m) — пространство (s).

Напряженностью (силовой характеристикой) «частного электрического поля» — в первом случае — является ускорение (a=s/t2), во втором — электромагнетизм (э=m/t2=E“Bt=w”t3). Их произведение — отношение гравитации к квадрату электрического заряда.

F2=s/t2 x m/t2 x q2.

Но, электрический заряд — уже искажение субстанции вселенной, поэтому, «поле» двух электрических зарядов (квадрата заряда) — это два первых кварка адрона (обратный квадрат электрического заряда):

1=q2×1/q2=q2uu*

uu*=1/q2.

Что есть «общее поле» энергии?

Нейтрон (обратная энергия).

Что есть «общее поле» нейтрона?

Энергия (обратный нейтрон).

1=E/E=En

n=1/E.

И так далее.

Поле вместо эфира.

От концепции светоносного эфира — рационалисты-физики давно отказались. Её место заняла концепция невидимого человеку «электромагнитного поля» — интуитивно не понятной абстракции скрытого свойства пространства. По такой концепции, в каждой своей точке — самое обычное пространство — может обладать как минимум двумя электромагнитными качествами: напряжённости электрического поля и магнитной индукции.

Электромагнитной волной — определены периодические колебания абстрактного электромагнитного поля (скрытого от восприятия человека свойства окружающего нас пространства) — от нулевого значения до пика электромагнитной волны — произведения напряжённости и индукции.

По поверхностной аналогии с механической волной, что софизм или домыслы, противоречащие методу начальной физики Галилея и Ньютона, «домыслов не измышлявшей», такая НЕВИДИМАЯ электромагнитная волна наделена абстрактными скоростью, отсюда — «скорость света», периодом и частотой колебаний. ВИДИМЫЙ цвет предлагается понимать различными частотами или смесью различных частот электромагнитной волны видимого спектра.

То-есть, свет это всё-таки ВИДИМЫЕ человеком НЕВИДИМЫЕ им колебания электромагнитного поля. То-есть — всё происходит в нашем восприятии, которое — продукт мышления.

Рецепторы нашего цветного зрения — своего рода резонаторы определённых частот света. Таким образом, заявляется, что хотя-бы часть невидимых, изначально — абстрактных электромагнитных колебаний мы всё-таки видим.

Что это значит? Что мы видим реальным — лишь — то, что хотим таковым видеть? Или наоборот — мы представляем абстракцией только то, что способны вообразить реальным? Всё это лишь указывает на недостоверность определений современной физики — «измышляющей домыслы»…

Парадокс сна и зрения.

Да, это факт, что сначала свет (обратное пространство) попадает на сетчатку наших глаз и лишь затем интерпретируется мышлением в ощущение пространства. Но, пространство ощущают и слепые люди. Кроме того, во сне — никаких внешних источников света нет.

Объяснение этого парадокса очень простое — «внешний свет» (обратное пространство, из которого наше мышление «восстанавливает обычное пространство») — действительно существует, но что он такое? — мы знать не можем, понимаем его только так, как нам это позволяет наше мышление.

Физиологически — мы не видим пространство (наше зрение не радар, не пальцы слепого человека, ощупывающего предмет или стены комнаты): мы «видим» свет (обратное пространство) и мысленно восстанавливаем его «поле» — обычное пространство.

Это было-бы невозможно, на обладай наше мышление матрицей, в которой есть место и пространству (обратному свету) и свету (обратному пространству).

Это и подметил Иоганн Гёте. Цвет обладает свойством инверсии. И его восприятие зависит от фона. Кроме того, если посмотреть на яркий цвет и закрыть глаза — мы «увидим» — инверсию этого цвета.

Почему? Как это объяснить?

Потому, что пространство цвета — матрица, подобная матрице мышления. Цвет — синоним знака мышления.

Что это значит?

Что языком цвета красок мы можем передавать друг другу информацию, которую, при других обстоятельствах, мы получаем непосредственно от жизни. Это — объяснение синестезии. И — живописи.

Что — с квантовой точки зрения — есть видимость?

Это обратное расстояние.

В классической физике — чем больше расстояние до объекта — тем меньше его видимость.

В квантовой теории — чем выше (квант, степень) размерность пространства (точка, линия, плоскость, объём, четырёх-объём и далее) — тем меньше обратная его видимость — больше квантов света скрыто в таком объекте. Соотношение — логарифмическое. Количественные значения внутри одного порядка — вообще не рассматриваются.

Квантом обратного расстояния является проекция фотона на плоскость спина ½. Сам фотон обладает спином 1, по всей видимости (в переносимом смысле этого термина — «вероятно», «скорее всего», «гипотетически»), фотон — это квант обратной площади — космологической лямбда-величины Эйнштейна. Удивительно здесь то, что в нашем мышлении — синонимы «видимости»: «вероятность», «гипотеза», «космологический лямбда-член Эйнштейна».

Так, что же мы «видим»?

Свет, в более общем виде — физиками предлагается его понимание как — электромагнитного излучения — с квантовой точки зрения — есть изменение СТЕПЕНИ обратного расстояния от электрона до ядра атома. Если был обратный объём, а стала обратная плоскость, то один фотон (одно измерение пространства) — «вылетел».

Совсем не факт, что это буквальное испускание кванта света, с квантовой точки зрения — «видимость» («наблюдаемость», как часть понятия реальности) — уже есть такое качество. Излучение света — частный случай.

Дело в том, что неделимая субстанция вселенной — расщепляется нашим мышлением на противоположные качества. Свету (обратному расстоянию) — сопутствует буквальное расстояние.

Пример. Изменение обычной орбиты вращения одной массы вокруг другой — Земли вокруг Солнца — наше сознание (при определённой подготовке — обучении, знании, преодолении невежества) — принимает изменением электрического заряда вращающейся массы. И наоборот, электрический заряд — например, так это предлагается в квантовой теории поля — понимается уравнением окружности: заряд есть усреднение массы и расстояния — он связан с фазовым радиусом вращения (в пространстве осей массы-расстояния): при постоянном заряде — если уменьшается масса, то увеличивается расстояние и наоборот. Образно говоря — равный заряд — своего рода — опоясывающая лента на сомбрерной функции.

Колебания по сомбрерной функции — вдоль оси масс — в одну сторону — есть бозон Энглера-Хиггса и — в другую сторону — это самое обычное ускорение, а для оси расстояний, в одну сторону — есть дисконт пика электромагнитной волны (E’Bt), в другую — самая обычная энергия. Таким образом, бозон Хиггса — другой вид энергии (в которой продублирована масса, а не расстояние как в обычной) или «замедление». Когда Вы нажимаете педаль газа на автомобиле — вас вжимает в кресло, Вы испытываете ускорение, а нажимая на тормоз — замедление или — другими словами — ощущаете бозон Хиггса. Если Вы не пристегнуты — пробьёте (своим лбом) — лобовое стекло.

Но, такая квантовая теория поля не рассматривает обратные массы и расстояния. Поэтому, сама «теория шляпы» — физически — малопонятна.

Но, всё меняется, если принять что это закономерности обратных масс (нейтрино) и расстояний (квадратных корней из фотонов). Квадрат обратного электрического заряда это произведение двух первых кварков адрона — условно красного обратного расстояния (света) и условно зеленого кварка обратной массы (нейтрино) . Синий кварк определяет степень (условное число в частице) пи-мезонов.

Изменение масштаба (порядка, десятичного логарифма, кванта) обратной орбиты (это случай для электрона) — есть изменение обратного электрического заряда — испускание или поглощение атомом фотона (света). Изменение обратной массы частицы — есть испускание или поглощение ей нейтрино. Изменение (здесь необходимо вставить слово — масштаба) времени частицы, как при превращении протона в нейтрон и обратно — есть испускание или поглощение частицей пи-мезона (кванта времени).

Таким образом, с квантовой точки зрения, свет есть обратное расстояние, а не электромагнитная волна (но, свет можно рассмотреть и электромагнитной волной, добавив к ней — множество разных условий или оговорок).

Обратное же расстояние — не имеет компоненты времени и потому — никуда не «летит».

Для достоверного представления квантового света — «электромагнитной волной видимого спектра» — человеку необходимо вообразить некоторую дополнительную к такой «волне» — абстрактную или воображаемую — физическую величину: \/(t3/s2m)=t/s x \/(t/sm)=\/(эS)=\/(A)/v — отношение квадратного корня из обратной мощности к скорости (вот где воображаемая «скорость света») или — квадратный корень из произведения диэлектрической проницаемости (вот где воображаемая «светоносная среда») и термодинамической энтропии (импульс).

Напомню парадокс Эйнштейна:

Для понимания такого парадокса, необходимо вспомнить философскую аксиому, что ни одна теория объекта — не есть сам этот объект. Эйнштейн повторил этот тезис, но предложил его нарушить, поэтому, его теория относительности — откровенный софизм.

Скорость света — буквально — в одном направлении — измерить просто невозможно! Можно лишь судить о «скорости света» по косвенным признакам, вообразив такую «скорость света», отношением расстояния до зеркала к периоду между отправкой и получением обратно сигнала, посредством воображаемой электромагнитной волны видимого спектра. Эйнштейн предложил приравнять среднюю скорость таких отправки и получения сигнала к воображаемой «скорости света». Принять это на Веру, как постулат. Иначе, теория относительности — просто теряет своё основание. Ничего не доказывает и ничего не объясняет.

Кроме того, приняв на Веру предельность «скорости света» и получив своё знаменитое тензорное уравнение гравитации, Эйнштейн обнаружил что его выводы противоречат — общепринятой в то время — концепции «стационарной (вечной и неизменной) вселенной» и для компенсации признанной им самим своей ошибки — добавил в уравнение — взятый с потолка (никак не определённый) лямбда-член, компенсирующий ошибку своей теории относительности.

С квантовой точки зрения (по квантовой теории, развивающей теорию Эйнштейна, с учётом полноценной роли массы и лямбда-члена): воображая квантовый свет (обратное расстояние) — электромагнитной волной, необходимо вообразить дополнительно:

— либо — светоносную среду и её энтропию (флуктуацию импульса такой среды «распространения света»);

— либо — удельную обратную мощность (нейтрон х пи-мезон) по скорости света.

Все это — изощрённые абстракции нашего ума, тождественные простой и понятной квантовой концепции света — как обратного расстояния. Разные — РАВНОЦЕННЫЕ — точки зрения на одно и то-же.

Цвет, с квантовой точки зрения — не связан с воображаемой частотой — воображаемой электромагнитной волны, якобы распространяющийся с воображаемой «скоростью света» в воображаемой среде. Такой вывод квантовой теории лишь учитывает все факторы.

Квантовый цвет — свойство нашего восприятия объектов нашего собственного воображения вселенной, к слову — воображаемое нами устройство которой — тождественно устройству нашего (воображающего) мышления.

Велкам в терминологический солипсизм древних даосов и первых греческих философов-аналитиков-пифагорейцев и сократиков (Платона и Аристотеля), в метафизику Галилея и Ньютона, в синестезический солипсизм поэта Иоганна Гёте и композитора Александра Скрябина.

Поясню свою мысль.

С точки зрения квантовой теории, образы вселенной, создаваемые нашим мышлением обладают двумя связанными качествами (это мы сами разделяем единый объект — субстанцию вселенной — на интуитивно понятные нам цвета-качества):

1. Собственно — квантовое свойство (по которому названа сама теория, что не совсем точно, есть и другие свойства) — это не количественная дискретность, а — качественная — логарифмическая дискретность. Логарифмический радиус.

Та или иная физическая величина (бозон) или обратная ей атомарная материя (как стабильная-реальная, так и темная-нестабильная) есть сочетания масштабов (степеней, квантов, кварков, десятичных логарифмов) физических размерностей, а не буквальных количеств. Реальность (атомарная стабильность или видимость) — малая часть «квантовой реальности» (нашей способности воображать).

2. Матричная структура нашего мышления, упрощённо — цветовой куб или терминологический куб Аристотеля. Вершины этого куба — восемь базовых цветов (стихий, энтропий). Это базовый элемент матрицы нашей представлений о природе. Специальная унитарная группа. Большая матрица масштабов состоит из таких локальных базовых матриц базового масштаба — трёх цветных кварков).

Если первое квантовое свойство нашего мышления — своего рода логарифмический радиус координаты мысли, то второе — его направление. Это и есть «цвет».

Пространство мысли не имеет простой и понятной геометрической формы, потому-что — обычный трехмерный куб (терминологический или цветовой куб) обладает 27-ю элементами (семиотическими знаками): 8 вершин, 12 рёбер, 6 граней, одно внутреннее пространство), четырёх-мерный куб обладает 81-м элементов, а квантовый куб — 64-ю элементами (8 вершин, 24 ребра, 24 грани и 8 внутренних пространств). Если это пространство, то дробной размерности, более трёх и менее четырёх.

Число вершин трехмерного (терминологического или цветового) куба — совпадают, но различно число прочих элементов. Исторически так сложилось, что различия вариантов элементов квантового и обычного куба называются спинам. Для цвета спинов не существует. Сочетание красного-желтого и желтого красного (два спина оранжевого) нами не различаются.

Но, при квантовом анализе феноменов природы — точнее — анализе нашего воображения таких феноменов — спины важны. Например — усреднение всех четырёх спинов расстояния не есть расстояние, но зелёный импульс (m/st — зелёная энтропия). Сумма (равновероятность) или намеренное усреднение всех квантовых вариантов физической величины — есть базовый (физиологический) цвет Максвелла. Радикальное сокращение квантовой (мифологической) картины мира. Основа материализма. Подлинные феномены есть сочетания различных спинов — квантовое разнообразие. Без понятия спина не обьяснить «кротовые норы» квантовой матрицы, например как -134=-2 (smt x m/st x s/mt=sm/t).

В какой-то степени аналогом квантовой теории в живописи является техника лессировок.

А «однозначное» фото такой картины — другой пример — корпусная акриловая живопись — усредняет все спины (чередования слоёв краски). Поэтому, различно непосредственное восприятие классической и современной картины, как вариант — фото старинной картины и её самой. Исчезают варианты, спины, очерёдности слоёв краски, своего рода — мистические детали, видимо — все–таки — фиксируемые нашим восприятием. Из картины исчезает энергия, картина превращается в дизайн. И, новые поколения художников — просто лишены знаний о древней живописи.

Но, лессировки не единственный способ выражения картиной квантовых представлений о жизни.

В более общем понимании, картина и есть семиотический знак понимания художником природы собственного творчества.

Например, по первой и последней теории живописи Гу Кайчжи: цветовой баланс (баланс света и тени, пустот и заполненных краской участков холста (для Гу Кайчжи — бумажного свитка, это VI век) — есть метафора видения художником квантовых тонкостей собственного восприятия мира — видение ритмов подлинного бытия, растворенных в череде событий житейской обыденности.

Спонтанное равновесие нарисованных форм (композиционное равновесие) — проявление осознания художником неуловимости определения — им самим — словом — своей созерцательности.

А непротиворечивое единство (гармония или баланс) цветового баланса и равновесия форм — есть выражение духа времени (семиотического знака или дискурса своей эпохи) или — актуальность картины для зрителя-современника.

Современное же искусство (контемпрорари) — отказ от квантовых тонкостей, имитация картины (композиции скрытых качеств души). Контемпрорари существовало всегда, это и есть китч. Искусство — всегда — в преодолении такой ограниченности.

Рассмотрим концепцию электромагнитной волны подробней.

Напряженность электрического поля определена — как отношение силы, требующейся для удержания на месте электрического заряда — помещенного в такое поле — к величине заряда. С точки зрения концепции электрического заряда Макса Планка (но, авторов, независимо друг от друга, давших такое определение — множество), как квадратного корня из произведения расстояния (линейного пространства) и массы, напряженность электрического поля определяется как произведение величины заряда и квадрата частоты:

q2=sm

F/q=sm/qt2=q2/qt2=q/t2.

Магнитная индукция определена как отношение тока Ампера (произведение электрического заряда и частоты) к некоторому расстоянию, обычно понимаемому длинной проводника, индуцирующего магнитное поле.

I/s=q/st.

Произведение напряжённости электрического поля и магнитной индукции (пик электромагнитной волны) — есть отношение квадрата электрического заряда к произведению расстояния и третьей степени времени (обратной частоты), но, с учётом размерности электрического заряда (q2=sm), это определение тождественно произведению массы и третьей степени частоты.

q/t2 x q/st=q2/st3=sm/st3=m/t3.

Таким образом, электромагнитная волна есть колебание — от нулевого значения к пику — с некоторой частотой, усредненно это можно понять как квадратный корень из произведения массы и пятой степени частоты: \/(m/t5) — отношение квадратного корня из массы к времени в степени 5/2.

Выделяем частоту волны 1/t, остаток: \/(m/t3).

Всё это малопонятные — интуитивно — абстракции (квадратный корень из массы, частота в степени 5/2), компенсаций непонятности которых — в университетской классической физике — традиционно выступает метод забалтывания деталями.

Что — откровенный софизм.

Понимания природы цвета и света эти определения не дают. Предлагается лишь верить, что кто-то из физиков действительно понимает, что такое электромагнитная волна.

Это как шаманизм, вера в существование шаманов, способных понимать — непонятный обывателям — язык духов природы.

Попробуем определить все эти абстракции иначе, с квантовой точки зрения.

Рассмотрим сначала — гравитационное поле, гравитационный заряд, гравитационную волну. Это гораздо проще электромагнетизма.

Есть интуитивно понятное пространство. Его координаты — длина, ширина, высота. Их произведение — объем. Произведение двух координат из трех — плоскость. Гравитационное поле, по теории Альберта Эйнштейна — это геометрический эффект, невидимое нам искажение прямолинейных осей координат обычного пространства — загадочной пока массой. Допустим, что это так.

Гравитационный заряд — это квадратный корень из произведения гравитирующих масс (по аналогии с определением электрического заряда — квадратным корнем из массы и расстояния). Две массы, находящиеся на некотором расстоянии, друг от друга — искажают пространство, придавая ему невидимое человеку искривление. Движение масс в этом искривлённом пространстве приводит к их сближению. А, произведение массы и такого невидимого искривления пространства Ньютон определил силой. Энергия — это произведение силы и расстояния, другими словами — произведение квадрата электрического заряда и искажения пространства.

Простой пример: возьмём кусок самой обычной ткани, это метафора сечения пространства, растянем его как холст на подрамнике, очевидно, что это плоскость. Теперь, разместим этот холст горизонтально и поместим на него некоторую массу. Масса, притягиваясь к земле — продавит холст, вызовет его деформацию. Плоскость холста перепендикулярна оси между массами и мы наблюдаем плоское сечение гравитационного поля. Сила натяжения нитей холста уравновешивает силу гравитации. Степень искривления холста можно понять визуализацией напряжённости гравитационного поля. Допустим, что гравитирующие (притягивающиеся друг к другу) массы равны: F x \/1/mM=F/m=s/t2=a — непонятная напряженность гравитационного поля есть вполне понятное ускорение свободного падения.

Что это значит? Любая масса — вблизи другой массы — испытывает ускорение. Другими словами — любой гравитационный заряд, как усреднение обоих масс — создаёт гравитационное поле. Что, вслед за Эйнштейном, можно объяснить искривлением пространства массой (точнее — гравитационным зарядом). Это суть вещей. Преодолеть такую силу притяжения (при наличии атмосферы) — можно либо благодаря подъёмной силе воздушного шара (давление газа в котором меньше давления атмосферы), либо — подъёмной силе крыла (движущегося перпендикулярно оси масс, давление снизу которого — благодаря особой форме профиля — выше давлению сверху), либо — ракетного двигателя (когда скорость истечения газов из сопла придаёт ракете импульс, с квантовой точки зрения — энтропию). Все это мы знаем. В этом нет никакой загадки.

Что-же тогда гравитационная волна?

Если напряженность гравитационного поля нам известна, это ускорение свободного падения, то аналог магнитной индукции нам неизвестен. Следовательно, о полной аналогии электромагнитной и гравитационной волн — достоверно — мы говорить не можем. Непонятна и частота таких волн.

Хотя, по аналогии можно предположить, что гипотетическая гравитационная индукция есть отношение расстояния к произведению массы времени. В такой концепции, пик гравитационной волны есть: s/t2 x s/mt=s2/mt3=s2/t2×1/mt=v2M — произведение квадрата скорости и гипотетического магнитного сопротивления (электрическое сопротивление: R=1/st, по аналогии, магнитное: M=1/mt).

Воображая частоту таких гравитационных волн, саму такую гипотетическую гравитационную волну можно предположить: \/Mv=v/(mt)^0.5=s/(m^0.5 x t^1.5) — произведением скорости и квадратного корня из магнитного сопротивления.

Для сравнения, определение электромагнитной волны: m^0.5/t^2.5.

Перемножив электромагнитную и гравитационную волны, получим: s/(m^0.5 x t^1.5) x m^0.5/t^2.5=s/t4, такая физическая величина нам известна как «удар» или четырёх-ускорение.

Гравитация, как взаимодействие двух сил из двух систем отсчета есть произведение гравитационной, электромагнитной волн, квадрата электрического заряда и массы:

F2=s2m2/t4=s/t4 x sm2=4-a x q2m.

F=sm/t2 x t2/t2=s/t4 x mt2=4-a x t/M.

E=s2m/t2 x t2/t2=4-a x q2t2.

H=sm2/t2 x t2/t2=4-a x m2t2.

Таким образом, гипотетическую гравитационную волну — в теории — можно получить исключением электромагнитной волны из «удара» (четырёх-ускорения). Либо-же, считать удар — произведением электромагнитной и гравитационной волн.

Теперь рассмотрим искривление гравитационного поля — расстоянием. Это просто другая система отсчета.

В первом случае — вслед за Эйнштейном — мы рассмотрели гравитацию — искажением геометрии пространства массой, теперь рассмотрим её же — искривлением абстрактного «пространства» (некоторого загадочного пока структурного единства) масс — расстоянием.

Допустим — по аналогии — что два расстояния, что — геометрически — есть плоскость, создают «пространственное поле» (что и есть интуитивно понятная плоскость). Заряд этого поля есть квадратный корень из произведения обоих расстояний (то есть — в нашем интуитивном понимании — это само расстояние между массами). Напряженностью этого гипотетического пространственного поля является отношение силы к такому заряду: F/s=sm/st2=m/t2.

Это выражение (произведение массы и квадрата частоты) — нам уже встречалось, это произведение напряжённости электрического поля, магнитной индукции и времени: E’Bt=q/t2 x q/st x t=q2/st2=sm/st2=m/t2. Таким образом, абстрактная напряженность плоскости — есть дисконт (произведение со временем) — пика электромагнитной волны. Или же — произведение квадрата волны (m/t5) и куба времени. А, сама электромагнитная волна — тогда — есть произведение квадратного корня из «напряжённости плоскости» и куба частоты.

С одной из двух — возможных и равноценных — точек зрения (в одной из систем отсчета), гравитацию можно рассмотреть эйнштейновский искривлением пространства расстояний — массой. А с другой — равноценной — точки зрения — искривлением структурного единства масс — расстоянием между ними.

Масса тогда — это просто отделённая часть некоторого структурного единства, которое стремится к восстановлению, что мы и воспринимаем гравитацией. Уравновешивают — такое стремление масс к утраченному единству — центростремительные силы орбитального вращения космических объектов друг вокруг друга, которые тождественны кулоновским силам.

Возможна и третья точка зрения на гравитацию, это выбор ещё одной системы отсчета, связанной со временем. Темпоральный или временной заряд есть квадратный корень из произведения собственных времён разных систем отсчета. Расстояние и масса между которыми (усредненно — электрический заряд) — искажает структурное единство времени и так далее — вариантов систем отсчета — гораздо больше. Эти рассуждения неизбежно приведут нас к конкретизации структурного единства расстояния, массы и времени как матрицы физических величин.

Но, наша задача меньше — мы рассматриваем цвет.

Итак, электромагнитная волна — с одной из точек зрения — это некоторая физическая величина. Сложность интуитивного понимания произведения квадратного корня из массы и частоты степени 5/2 приводит к образу абстрактного колебания чего-то — от ничего до пика волны с некоторой частотой. Но, это лишь одна из возможных моделей волны.

\/(E’B/t2)=\/(m/t5)=\/(q2/st5)=

=q/t x \/(1/st) x 1/t=I\/®/t;

=q/t2 x \/R=E'\/R, где R — электрическое сопротивление: электрическая волна есть произведение напряжённости электрического поля и квадратного корня из электрического сопротивления;

=sm/t2×1/s\/(m) x 1/\/(t)=F\/(m)/q2\/(t)=\/(Ф)/t2 — электромагнитная волна есть произведение квадратного корня потока (масс в никуда) и квадрата частоты;

=m/st2 x s/\/(mt)=P\/(v/р), где р — линейная плотность массы — электромагнитная волна есть произведение давления и квадратного корня из отношения скорости к линейной плотности массы;

=s2m/t2×1/s2\/(m)=EЛ/\/(mt) — электромагнитная волна есть отношения произведения энергии, космологической величины Эйнштейна к квадратному корню из «магнитного сопротивления» (произведения массы и времени);

И так далее…

Нас же — в определении физического смысла цвета — интересует — сейчас — только компонента частоты волны.

В таком контексте (с такой точки зрения) — электромагнитная волна есть произведение цвета (частоты) и квадратного корня из произведения массы и… опять — третьей степени частоты: w'=1/t x \/(m/t3)=\/(m)/(t^2.5).

1/t5=w'2/m=m/t5×1/m

1/t=w'^0.4/m^0.2 — как бы мы не представляли электромагнитную волну, её частота или цвет есть отношение самой волны в степени ⅖ к массе в степени ⅕. А, пятая степень цвета есть отношение квадрата волны к массе.

Что это значит?

Что никакого интуитивного понимания природы цвета физика не даёт. Традиционное физическое объяснение цвета — не достоверно. Вас запутывают абстракциями и лишними деталями, лишь в расчёте на то, что вы поверите, что физики знают нечто такое, что полностью объясняет цвет, просто это «выше вашего понимания». Но, за этими намёками на большее — ничего нет и сами такие намёки — банальный софизм.

Да, цвет можно определить частотой электромагнитной волны, но что есть сама такая волна? Уместно ли вообще считать этот физический феномен волной? Гораздо проще — вслед за Ньютоном — принять, что восприятие цвета есть свойство мышления человека.

К 1810 году, когда вышла книга Иоганна Гёте «О краске», и в физике и в культуре — доминировала физиологическая теория цвета, а теория цвета — как метафоры мышления — Ньютона — уже была почти забыта. Великий немецкий поэт, отдельно подчеркнув своё невежество в современной ему физике цвета (с квантовой точки зрения он не невежда), дал собственное (наивно-квантовое) объяснение спектру Ньютона.

Считается, что он мысленно добавил в спектр Ньютона промежуточный между фиолетовым и красным пурпурный цвет и нарисовал свой знаменитый цветовой круг.

Но, на самом деле — читайте его книгу — Гёте исходил из собственной теории мышления. Достоверно только такое высказывание, которое гармонично сочетается форму и материю, метод и содержание. Символами таких четырёх пределов мышления человека — Гёте понимал оппозицию (инверсию) жёлтого и синего, красного и голубого цветов. Капнув на лист четыре капли краски таких цветов, он соединил их водяной дорожкой в круг. Смесь красного и желтого дала оранжевый, жёлтого и голубого — зелёный, голубого и синего — оттенок синего, синего и красного — фиолетовый и пурпурный. Поэт обнаружил, что — нарисованным им как откровение о его собственном концепте (непротиворечивом единстве) цвета и мышления — цветовой круг напоминает спектр Ньютона и призвал физиков, рассмотреть этот факт с научной точки зрения. Разумеется, никто этого делать не стал. Но, книга Гёте воодушевила многих на создание собственных эзотерических теорий цвета. В частности — цветового ромба.

Лишь спустя столетие, опять в Веймаре, Василий Кандинский попытался пересмотреть и модернизировать теорию цвета Гёте. Эзотерические опусы Кандинского лишь повторяют аналогичные размышления Гете. В явном оммаже добавились ещё две оппозиции — между зелёным и фиолетовым, между белым и чёрным. Представление о пространстве цвета обрело современный вид цветового куба. Хотя, сам Кандинский — судя по его книге ("О духовном в искусстве") — куба не увидел.

На это пространство можно посмотреть и с физиологической точки зрения — увидеть три базовые ребра или три оси координат — красную, зеленую и синию. А можно посмотреть и с точки зрения Гёте — увидев оппозиции (инверсии) — диагонали такого цветового куба. Обе точки зрения равноценны.

Более того, если перейти от цвета к пределам мышления человека, то — оказывается, что обе модели известны со времён античности — как теории мышления Платона и Аристотеля.

Гёте лишь переинтерпретировал платоновские четыре стадии речи (1. имя чувства, 2. точное определение словом-концепция, 3. рисунок-иллюстрация-доказательство-метафора и 4. понимание) — в форму-имя чувства и материю-концепцию, метод-доказательство и содержание-понимание. Инверсии этих четырёх стадий речи или пределов мышления: -1. осознанность-ненамеренность, -2. откровение, -3. психоделическое вознесение, -4. созерцание.

Цветовой круг — это ломаная линия, соединяющая 6 из 8 вершин и 8 из 12 рёбер этого куба.

А цветовые гармонии или оппозиции цвета — это координаты центра куба — серого цвета. Который Гёте считал признаком интеллекта. Как и Пифагор.

Спектр Ньютона, за исключением — замыкающего в «круг» — пурпурного ребра — действительно соответствует цветовому кругу Гёте.

Но, известные — с ещё более глубокой древности — восемь даосских стихий природы (вершин куба) не совсем соответствуют цветам спектра (здесь Ньютон немного ошибся):

1=000=111=uuu — чёрный-земля-желание-переживание-имя чувства-форма;

2=001=113=uus — синий-гора-определение словом-концепция-символическое или абстрактное;

3=010=131=usu — зелёный-вода метафор, иллюстраций или доказательств;

-4=011=133=uss — голубой-ветер-созерцание;

4=100=311=suu — красный-понимание реальным-содержание;

-3=101=313=sus — фиолетовый-огонь Вознесения;

-2=110=331=ssu — жёлтый-водоем или пропасть откровения;

-1=111=333=sss — белый-небо-умозаключение.

В кибернетике эти восемь стихий есть возрастающий ряд двоичных чисел или квантовый регистр. В квантовой хромодинамике — это адроны (частицы, образованные тремя кварками трёх условных цветов: uuu — дельта плюс плюс, duu — протон, dud — нейтрон, sss — омега минус…)

С физической точки зрения:

1=1/smt — электрическое сопротивление нейтрино или обратное расстояние-масса-время (свет-нейтрино-частота);

2=t/sm — забытый ныне эфир Менделеева, обратная термодинамическая энтропия (идеальный атом Кюри-Ферми или темная материя — электрически инертная материя — есть квадрат такого эфира);

3=m/st — электрическое сопротивление массы или светопоток;

-4=mt/s — отношение массы к скорости или свет обратного магнитного сопротивления;

4=s/mt — скорость нейтрино или протяженность магнитного сопротивления;

-3=st/m — протяженность электрона или обратное электрическое сопротивление нейтрино;

-2=sm/t — импульс или термодинамическая энтропия;

-1=smt — пространство-масса-время или обратное электрическое сопротивление массы.

С квантовой точки зрения, четыре оппозиции между этими восемью стихиями (иначе — энтропиями) — являются квантовыми осями координат.

А, привычные протяженность, масса и время (пи-мезон), как и обратные им — свет, нейтрино и частота (цвет) — как и все прочие физические величины (бозоны) и обратные им частицы — являются результатами различных комбинаций этих стихий. Подробнее.

В конфуцианской теории двойной пентаграммы, обладающими общим лучом («зеркало») — эти восемь стихий названы и выстроены немного иначе. Зато, детально проработана их символика, в том числе и качества мышления человека и цвета таких стихий и движений кисти каллиграфа. Напомню, что золотое сечение изначально определено пересечением двух лучей пентаграммы.

Тетраксис Пифагора соответствует специальной унитарной группе Софуса Ли, матрице адронов в квантовой хромодинамике или матрице типов семиотических знаков — другой форме представления элементов Аристотелева терминологического или квантового куба (геометрического образа пространства представлений человека о своём мышлении).

Таким образом, мы можем утверждать, что символика цвета — как метафора матрицы стихий или пределов мышления человека — известна с глубокой древности.

Но, такие учения периодически забывались и возрождались заново. Сейчас (последние 200 лет или даже больше) — мы являемся свидетелями очередного такого возрождения. Концептом (непротиворечивым единством) всех таких попыток и является квантовая теория. Но, одновременно с возрождением — мы наблюдаем и забвение, забалтывание, подмену теорий цвета дизайнерскими симулякрами.

Компьютерные модели цвета — лишь повторяют модели созданные в прошлом. Полиграфический CMYK, пятый — белый цвет бумаги — интерпретация конфуцианской теории цвета, RGB — теории Максвелла, LAB — Гёте-Кандинского, HSB — обобщение эзотерических интерпретаций теории цветового круга Гёте.

Отправлено с iPad

Подпишитесь на наш канал в Telegram, чтобы читать лучшие материалы платформы и быть в курсе всего, что происходит на сигме.

Author