Create post
Music and Sound

Дмитрий Курляндский | Non-Lieux

Артём Абрамов 🔥
+2

Условно интересующемуся современной ему культурой российскому человеку представлять Дмитрия Курляндского не нужно — и славно, потому что применительно к этой записи биографические подробности будут не к месту. Собственно, если верить аннотации к альбому, к месту тут не будет вообще ничего: изначальный лейтмотив Non-Lieux и состоит в максимальной смысловой пустотности, равноценной той, что вызывают хорошо знакомые нам «не-места».

В чисто техническом плане такой эффект достигается крайне просто: игнорируя канон «окруженческой» музыки, Non-Lieux работает в первую очередь с ритмом и его трансформацией. Ни один из кусков пластинки не содержит долгой мелодической компоненты, которая в подобных случаях выстраивает некий образ или впечатление того, к чему апеллирует внемузыкальное сопровождение. Все, что дано слушателю — почти безграничное ахроматическое полотно, упорно не желающее складываться в какую-либо общую оформленную картину. Отдельные звуковые мазки которой, впрочем, вполне различимы, но изменчивы и наделены разве что формальными признаками знакомых сигналов: и стук вагонных колес, и пружинные щелчки клавиш, и сигнал объявления вылета, и телефонный звонок, встречающиеся то тут, то там в ткани альбома, являются лишь хорошо сработанной имитацией привычного звука, но не записанным и искаженным оригиналом.

Если среднестатистический эмбиент в широком спектре своих почкований подталкивает слушателя обратить внимание на происходящее, подчеркивает текучесть окружающей реальности или обостряет восприятие внутричеловеческих процессов, неважно, биологических или ментальных, то Non-Lieux делает все ровно наоборот. Точнее, этот альбом вообще ничего не делает. Сродни тому, как не-места имеют лишь физические константы самих себя, так и запись Курляндского — история не-присутствия, звуковая аберрация, из характерных примет своей формы имеющая лишь хронометраж. И вот последний, разделенный на почти равновеликие куски, складывается в семьдесят с небольшим минут — как будто бы неслучайный отрезок времени, который житель агломерации регулярно выкидывает из своей жизни во время перемещения между чередующимися фазами своей деятельности и существования.

Впрочем, если завести Non-Lieux во время такого привычного путешествия в надежде на его отчетливость — вы получите ровно обратное. То же верно и для пешей прогулки — вы не запомните ни маршрут, ни собственные мелкие действия по его прохождению. Характерное для таких «неподвижных путешествий» состояние полной непричастности и обезличенности сохраняется даже при абсолютно фоновом прослушивании альбома. Мне вообще пришлось его выключить, чтобы просто-напросто оформить все то, что вы читаете сейчас.

Но рассматривать Non-Lieux как долгожданный конец музыки (а тем более — как конец ощущений, музыкой вызываемых) не стоит. Марк Оже, чьи идеи легли в основу пластинки, не видит в самом существовании не-мест ничего апокалиптического, пусть и обеспокоен их возможным разрастанием до пределов полного города и далее. Напротив — такие точки забвения Оже даже рекомендует использовать как инструменты модуляции человеческих состояний и корректировки идентичности. А Non-Lieux и предлагает включающему его ровно такую же «реальность транзита». Результаты пребывания в котором зависят уже от каждого конкретного случая.

Kotä Records, 2019

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma
+2

Author